...一部關于失蹤人員的驚悚片。一個關于現代消費主義的寓言。心理崩潰和遺傳性憤怒的戲劇化。對社會經濟剝奪權利的分析。對陽剛之氣及其伴随的厭女症的批判。對中産階級高檔化的譴責。傳統的韓國正在慢慢被不露面的世界主義所取代。薛定谔的貓身上的一根延長的肋骨。《燃燒》 就是這些。這是一個從根本上建立在問題上的叙述，其中很少有人得到明确的回答。
...在他八年來的第一部電影中，作家/導演李滄東以幾乎高中式的青少年浪漫開始這個多變的叙事，然後轉變為性和經濟嫉妒的故事，然後演變成僞黑色電影業餘偵探的故事，最後允許自己參觀驚悚片領域自開場幾場戲以來，就一直潛伏在畫面之外。本質上是一部關于三個人的心理劇，盡管其中可能隻有一個是真實的。還有兩隻貓。或者也許隻有一隻貓。這是一段漫長的旅程（148 分鐘），對于某些人來說，付出的代價與到達那裡所花費的時間不值。其他人更習慣于具體的黑白是與否的叙述，對這部電影拒絕透露其秘密的堅定不移不以為然。然而，它具有不可否認的在你的皮膚下挖洞的能力，
...村上春樹的短篇小說《燒倉房》改編，這本身就是由威廉·福克納的1939年的同名短篇小說松散的啟發，《燃燒》設定在當代的韓國，并告訴抱負的小說家的故事導演鐘秀（劉亞仁飾）。在首爾做兼職送貨員時，他遇到了申海美（全鐘瑞）)，誰聲稱他們一起上過學，盡管他不記得她了。她告訴他她很快就會去非洲旅行，并請他喂她的貓 Boil。他同意了，兩人發生了性關系。鐘秀開心地喂着Boil，盡管每次到公寓都不見貓，食物和水都不見了。
...幾周後，她帶着本（史蒂文·元飾）回來了，本（史蒂文·元飾）是一個知己、彬彬有禮、極其富有的年輕人。三人發展出一種奇怪的關系，一天晚上，鐘秀向本承認他愛海美，本告訴他他對燃燒溫室的奇怪愛好。幾天後，海美失蹤了，鐘秀懷疑本，開始尋找她。
...《燃燒》 巧妙地建立在問題的基礎上，隻有極少數問題得到了回答。一些更大的問題包括，為什麼鐘秀不記得學校裡的海美；海美怎麼了；本以什麼為生；是他承認他從未哭過反社會的證據；他真的燒掉了溫室嗎？還有一大堆較小的謎團并存——為什麼海美似乎在操縱抽獎活動，讓鐘秀獲勝？鐘秀的父親到底做了什麼（電影開始時，他正在接受一項模糊的攻擊指控）；誰半夜給鐘秀家打電話挂斷了；為什麼他會像他那樣盯着他父親的刀子；他的妹妹在哪裡；Ben 的救援貓和從未見過的 Boil 是同一隻貓嗎？海美真的是小時候從井裡掉下來的嗎？這些問題中的一些（或更多）仍未得到解答，盡管肯定有一些線索散落在各處。
...在主題上，這部電影涵蓋了過多的問題。經濟和消費主義，階級，女性在韓國社會中的地位，性嫉妒，田園生活方式的消亡，工人階級的貧困，不露面的資本主義，成功的代價，希望，作家的堵塞。當然，有些比其他更具有前景，特别強調經濟學。例如，影片從三人組在一家豪華夜總會（Ben 确保他們可以進入）的場景剪輯到鐘秀獨自一人清理牛棚的場景。兩個男人的生活方式之間的對比再清楚不過了。鐘秀屬于一代工人階級，他們的經濟狀況将比父母同齡時更差，而中産階級和工人階級之間的差距卻比以往任何時候都拉大。這部電影的韓國在很大程度上是一個種姓、特權等級和社會地位的地方，鐘秀和本在各個領域的另一端。
...這部電影還大量涉及性别政治。鐘秀對海美如此着迷的一件事是她的挑釁行為。然而後來，當她在他家外面赤裸上身跳舞時，他很反感， 這是對社會雙重标準的簡潔總結；男人可以随心所欲，但女人必須服從任意期望。可以說，海美的主要功能是促進鐘秀和本的故事線，而她自己沒有任何真正的存在感。然而，另一種解讀是，她沒有被描繪成一個角色，以代表一個男權社會，在這個社會中，女性被視為沒有男性那麼複雜。在大多數情況下，《燃燒》 避免在這個問題上說教。
...然而，也有可能海美實際上并不存在，從這個意義上說，她以如此性感的方式出現的事實是因為她實際上是一個男性的幻想，一種在被擾亂的頭腦中誕生的性癡迷。不可靠的叙述者 這部電影完全從鐘秀的角度講述，他在每一個場景中，叙事從不轉移到另一個焦點人物或無所不知的觀點。考慮到這一點，我們看到的一切都是通過他的思想觀念過濾的；如果他賦予一個物體以意義，觀衆就會被邀請這樣做。
...導演巧妙地處理了這個棘手的結構裝置，将觀衆直接置于與角色相同（可能是偏執的）頂空。因此，例如，當鐘秀看到本打哈欠，而海美正在重新創作她在肯尼亞學到的舞蹈時，打哈欠變得非常險惡，因為鐘秀是這麼解釋的。從這個意義上說，如果有人認為海美實際上是鐘秀的想象——一個想要他的美麗女人的理想化——那麼 Ben 也必須起源于鐘秀的思想，作為反面海美; 鐘秀渴望但無法實現的一切的化身。導演将這種誘人的可能性留在桌面上，同時仍然設法分析經濟和階級等社會現實主義主題，這一事實證明了他對材料的非凡控制。
...最突出的主題之一，如果不一定是一個主題本身，就是消失，在整部電影中都有提及——海美指出她童年的家已經消失了，她掉進的井也沒有了；鐘秀回憶起母親棄家後，父親燒了她的衣服；當本告訴鐘秀他的溫室愛好時，他說：“你可以讓它消失，就好像它根本不存在一樣”；海美字面上說她想消失；當鐘秀問 Ben 海美是否有可能去另一趟旅行時，Ben 說，“也許她像一陣煙一樣消失了”。
...從這個意義上說，最重要的場景是早期的場景。解釋說她正在學習啞劇，海美繼續模仿剝皮和吃橘子，告訴鐘秀訣竅是“ 不要假裝橘子真的在那裡，而是“忘記它不存在”。這種對感知的挑戰不僅在于鐘秀如何在缺乏證據的情況下确信海美遇到了犯規行為，而且還為觀衆提供了如何最好地解析電影本身的線索。
...當然，盡管如此，還是存在一些問題。一方面，它有點太長了，有時叙述似乎有些雜亂無章。我想很多人也會不喜歡這種歧義。就個人而言，我喜歡這方面并認為 導演處理得非常出色，但它肯定不适合所有人。一個小問題是，随着主角的發展，鐘秀非常被動，是一個讓事情發生的角色，而不是叙事的驅動力。同樣，有些人會不喜歡這一方面，但我認為以這種方式描繪鐘秀很重要，尤其是與最終場景有關。在那個場景中，它可以被視為令人失望的熟悉，在任何數量的标準流派作品中都能看到。我不同意這一點，但我可以看到批評的來源，
...總而言之，我發現 《燃燒》 是一部令人難以忘懷的電影，一部我好幾天都無法忘懷的電影，我很想再看一遍。導演對語氣的熟練控制是非凡的，在半社會現實主義/半魔幻現實主義的環境中平衡了過多的主題。正如您可能會看到的那樣，導演巧妙地改變了情緒，以操縱、推動、刺激、引導和愚弄觀衆，這是一種很好的電影暗示練習。這部電影是這樣的，屏幕上的一切，說的每一句話，每一個背景細節都可能很重要。或不。非常聰明，細緻入微，層次複雜，這是一部獎勵注意力的電影。簡而言之，這是一位獨特而相關的導演精心制作的作品。
