辛芷蕾成為威尼斯電影節影後以後，香奈兒被視作最大的赢家之一，其實在綜藝界也有一個大赢家，那就是《喜人奇妙夜2》，它是辛芷蕾獲封後的首檔綜藝節目。今年《喜人奇妙夜》成為國内首檔拿下白玉蘭“最佳綜藝節目”獎的網綜，而辛芷蕾是國内首個獲封威尼斯影後的八五後女演員。二者主打一個字：配。
獲得白玉蘭“最佳綜藝節目”獎後，《喜人奇妙夜2》身上的壓力可想而知，能不能繼續保持第一季的高品質，甚至超越自我，成為了外界最為關心的話題。從本周的首播來看，觀衆懸着的心終于放回了肚子裡，作為今年的壓軸喜綜，9月26日正式登陸騰訊視頻的《喜人奇妙夜2》未負等待。
首期，《舊警察故事》《空城計》《史密撕再就業》等七部作品都可謂包袱一響，洞見回響，其中《舊警察故事》質感更是堪比首季一衆經典作品。而在高質量喜劇内容輸出之外，行至第二季的《喜人奇妙夜》，對于“如何讓觀衆笑得更舒心”也有了自己的新思考，笑浪之下，暗湧深思，在笑料與情感共鳴的平衡上，《喜人奇妙夜2》愈發如魚得水。
但最為珍貴的，或許還是它依然是那個喜劇觀衆們最為熟悉的“喜劇烏托邦”，在這個舞台上，喜劇演員們仍擁有無限創作可能性，素描喜劇也仍在尋求自己的多樣化可能。
“喜劇監獄”炸響驚雷
今年，《喜人奇妙夜2》的開場很有意思，逐夢亞軍、某某某、四士同堂、酷酷的天放、胖達人3五大團的團長開場秀，是在“監獄”裡亮相，共舞了一出獨屬于喜劇人幽默與荒誕風的探戈。某種程度上，開場的“喜劇監獄探戈”也凝聚着《喜人奇妙夜》這一IP在創作價值上的堅守與表達。
《喜人奇妙夜》首季，參賽的喜劇人劉旸曾有一段經典發言：“我們都管米未叫喜劇地獄，這個地方太恐怖了，來這之後你基本就跟健康的作息告别了，但是我們自己是這樣的感覺，當我們分開弄作品的時候，可能就像一個跳高運動員，他大概能跳個一米二，但到了這個地方，大家一起努力的時候，是能創作出來跳過兩米三七的好作品的。”
“地獄”也好“監獄”也罷，本質上講述的都是喜劇創作的殚精竭慮，同時也是對一檔喜劇綜藝最高的褒獎，這才是《喜人奇妙夜2》開場便“驚雷炸響”的靈魂所在，《史密撕再就業》《空城計》《技能五子棋》《舊警察故事》《一起去露營》《今天不易出門》《逃離瘋人院》七部作品票數高低不同，但它們都做到了“炸場于無形”。
《舊警察故事》在結構、人物、表演、立意、轉折上的呈現近乎完美；《空城計》爆笑演繹“整個世界就是一個巨大的草台班子”；《史密撕再就業》對就業焦慮的解構清新脫俗；《一起去露營》《今天不易出門》對親密關系的表達極緻浪漫；《技能五子棋》《逃離瘋人院》實驗性與藝術感兼具，這都昭示着行至第二季的《喜人奇妙夜》依然“有活”，依然“炸場”。
以小力士這組演繹的《舊警察故事》為例，即便是對标《喜人奇妙夜》首季中的諸多經典作品，它的完成度也毫不遜色。舞台隻有短短幾分鐘，但每一秒仿佛都能讓人回到香港警匪片的黃金時代，“警匪勾結”“黑白對立”“人性掙紮”“兄弟情義”“困境博弈”等被高度濃縮在素描喜劇中，甚至幾度絲滑反轉，以9800的高票當選首期第一可謂實至名歸。
在第二季的舞台上，外界可以清晰看到，喜劇演員們的人生經曆、社會洞察、日常瑣事、天馬行動的想象等，依然是這個舞台的“天然活水”，它們經曆層層加工與反複打磨後，搭配精緻的舞台布景成為一個個極具電影質感的喜劇故事。可以說，諸如《舊警察故事》《史密撕再就業》《今天不易出門》等作品，都不乏擴充成長篇電影的潛質。
支撐《喜人奇妙夜2》包袱一響，洞見回響的，是IP建立在“喜劇監獄”這一創作标準上的，對自身的極緻“苛求”，是張呈、雷淞然、蔣易、孫天宇、王繼續、張興朝等一衆新老喜劇人的自我“燃燒”，也離不開包含周覓、夢雪、普拉斯、劉羿良、劉天池等在内的幕後“創作大腦團”，以及米未整個團隊的共同努力。
但吸引我們的不僅是《喜人奇妙夜2》首期便炸響驚雷，更是它行至第二季的四兩撥千斤。
笑浪之下，暗湧深思
《喜人奇妙夜2》裡，喜劇人蔣易回憶從《一年一度喜劇大賽》到《喜人奇妙夜2》的一路，感慨“四年時間觀衆的審美提高了，新鮮感也提高了”。在喜劇綜藝風起雲湧且觀衆需求持續叠代的這幾年，最難的已經不是“讓觀衆笑出來”，而是“如何在一個恰如其分的尺度下讓觀衆笑得舒心”，你不能隻有笑浪沒有深思，也不能每個節目都是喜頭悲尾，一味上價值。
簡而言之，就是要做到舉重若輕，這也是《喜人奇妙夜2》身上最令人着迷的地方。以改編《三國演義》中諸葛亮經典博弈的《空城計》為例，整個作品以一種诙諧幽默的姿态，解構了“空城計”中嚴肅、緊張、刺激的層層博弈，通過素描喜劇的舞台将其轉化為了當代語言符号，去表達年輕一代所追求的松弛精神狀态。
可以說，《空城計》這一作品表現形式上很接近如今網絡上爆火的“魔改三國的鬼畜視頻”，但相比無厘頭的鬼畜視頻，《空城計》承載了關于當代人精神狀态變遷的價值思考，在舞台上大聲告訴外界“世界是一個巨大的草台班子”。同時，作品又在最終價值落地時，巧妙以“掃地僧”收尾，傳遞了諸葛亮的大智慧與松弛背後的人生智慧。
《空城計》便是《喜人奇妙夜2》首期的一個縮影，在這個舞台上很難看到強說教感與對上價值的執着，那些關于社會議題或當代話題的價值表達，都被掰開揉碎融入到了舞台中。如今，有的喜綜觀衆需要獲得純粹的快樂，有的則力求更深層的價值輸出，如何把控“度”，是近一兩年的喜綜都需要回答的問題，而《喜人奇妙夜2》首期交出的答案接近完美。
作為開場節目的《史密撕再就業》，聚焦的其實是“職場焦慮”和“就業焦慮”這兩大較為沉重的話題，它的創作靈感也源于喜劇演員劉思維和朱美吉對演員職業的感悟，即演員總是在等待，總是作為被動選擇存在，但作品以一種“喜劇特工片”的表現形式沖淡了議題的嚴肅感，探讨的既是焦慮，亦是人生重啟與再出發的勇氣。
讓價值成為暗湧而非明牌，讓觀衆擁有心理安全感，滾滾而來的笑浪才能肆意擁抱觀衆。比如《技能五子棋》講人們應該靠快樂達到頂點，而非“赢學”，但它全程都未強調這一議題，隻是在展示不同觀念的棋手間的荒誕博弈，比如《逃離瘋人院》的内核是關于戰争的嚴肅思考，但它從未提及殘酷二字，隻是在構建一個逗得觀衆捧腹大笑的“瘋狂世界”。
過往外界讨論小品與素描喜劇的區别時，認為小品總是喜歡升華主題，而素描喜劇總喜歡通過強化“遊戲點”升級笑果。不過，在國内市場，樸素傳統的素描喜劇是不夠用的，觀衆需要情感共鳴與價值表達，但同時，作為年輕态喜劇，它又需要給觀衆一份難得的放松感，如今來看，《喜人奇妙夜》顯然在第二季更精準地回答了“如何讓觀衆笑得舒心”這一問題。
“喜劇烏托邦”裡的無限可能
當然，客觀而言無論是首期就做到“高燃炸場”，還是新一季給出“如何笑得舒心”的答案，都是一檔喜綜的分内之事。觀看完《喜人奇妙夜2》首期節目後，最令我們動容的，還是它仍是那個從未改變的“喜劇烏托邦”，正如喜劇人土豆在節目中所言，他願意回歸便在于在這裡有良好的創作土壤，能完全自己把控舞台，也能最大程度上擁有創作自由。
首期中，“喜劇烏托邦”的具象化表現，或許便是《技能五子棋》和《逃離瘋人院》兩檔節目并未被快剪掉，反而獲得了五位“觀衆不代表”的全票支持。以電影來類比，首期票數第一的《舊警察故事》更像是頂尖商業片，兼具市場化表達和内容深度，相較之下，《技能五子棋》和《逃離瘋人院》更像是小衆藝術片，因此它們獲得的觀衆票數相對較低。
劉天池如此描述自己第一次看完《技能五子棋》時的感受：“我内心超喜歡這個作品，他們演完一遍後，我坐在那裡樂得咔咔就翻了”。但在首期，不少現場的嘉賓、選手、觀衆等，剛觀看《技能五子棋》時或多或少有些沒頭緒，有的慢慢進入到了作品的語境與節奏中，有的到最後都處于“不理解”狀态，由此不難看出，《技能五子棋》是一部相當挑受衆的作品。
在胡先煦看來，《技能五子棋》這部作品，與土豆和呂嚴的代表作之一《大巴車上的奇怪鄰座》有如出一轍的“怪勁”，而辛芷蕾更是評價其給了自己“看《天才在左，瘋子在右》時的感覺”。可以說，《喜人奇妙夜2》中《技能五子棋》的脫穎而出，不僅在于這部作品打磨了一年半時間，凝結了創作者的心血，也在于節目對喜劇獨特感與自由表達的珍重。
《逃離瘋人院》同樣，戰争議題在喜劇節目中的受衆面并不廣泛，更何況《逃離瘋人院》對戰争的反思是頗具悲情色彩與哲學色彩的，但它和《技能五子棋》一樣，都在《喜人奇妙夜2》的舞台上獲得了腦電波同頻的人的喝彩。這便是屬于喜劇的烏托邦：這裡不僅生産大衆喜聞樂見的喜劇作品，也給那些極具先鋒性與實驗性的喜劇作品以舞台。
今年年中，《喜人奇妙夜》獲得第三十屆上海電視節白玉蘭“最佳綜藝節目”獎項，評委會肯定了節目在喜劇笑點與情感共鳴上的高度平衡性，也對舞台記錄喜劇人勇敢嘗試的曆程給予了認可，這是純網綜首次斬獲白玉蘭“最佳綜藝節目”獎項，标志着網綜在專業獎項評審體系中獲得了曆史性突破。
它是屬于出品方米未傳媒的回響，從《奇葩說》到《奇葩大會》，從《飯局的誘惑》《樂隊的夏天》到《喜人奇妙夜》，米未傳媒高開高走，十年來在優質網綜賽道的輸出始終穩定。也是屬于《喜人奇妙夜》不忘初心的回響，素描喜劇在國内的普及主要源于《喜人奇妙夜》，它推動了國内喜綜的多元化進程，而今，它仍在持續探索屬于素描喜劇的多樣化可能。
