1999部分的年代感用鏡頭語言體現的很好,2014部分鏡頭的突然拉長清晰很有變遷感。汾陽作為賈導的情感基點在全片中反複作為背景出現,“回家”這個概念貫穿全片:“梁子”肺病回家;濤的父親落葉歸根;到樂與家鄉、母親的聯系。大時代背景下的衆生相勾勒的很好。“晉生”這個角色尤其真實,追求新鮮感,控制欲強的形象貫徹始終,他站雙了時代的風口,卻也站在了“打虎”的浪尖上。

趙濤的戲路窄,而且在舒适區表演依然生硬,高潮部分的表演用力過猛。貫穿始終的角色是影片的靈魂,選角更是重中之重。賈樟柯如果一直用妻子做女主隻會讓作品的上限越來越低。該片的敗筆在2025部分,與前兩段割裂感太強,以女主兒子作為主視角呈現故事過于跳脫。看得出導演想以傳承作筆描繪時代“故人”與“故鄉”的聯系。但與主題嚴重偏離,在15年對未來的描寫非常虛。大學老師與學生從“忘年交”偏向“黃昏戀”不僅與人設不符,脫離實際,更讓人感到生理不适。在結尾沒有隽永,隻有惡心。