“脫身泥潭，堂堂正正，終結才是一切的開始。”

《民初奇人傳》的開始，延續千百年的各大派江湖隐士尋求新的開始，但民國亂世，在家國危難中撥開迷霧，重見光明又談何容易，這些江湖隐士最終何去何從，成為了《民初奇人傳》的核心懸念。

《民初奇人傳》中構建的“奇人江湖”，對不少觀衆而言都很陌生，因為這一設定在以往民國劇中從未有過，而江湖俠義與民國動蕩年代相融合的故事，在民國劇中也鮮少見之，正是這份“奇”，成為了《民初奇人傳》吸引觀衆的核心魅力。上線三日，《民初奇人傳》登頂貓眼全網網劇熱播榜第一，微博讨論量超3000萬，可見創新表達在觀衆群體中的認可度。

奇人、奇物、奇事譜“傳奇”

《說文解字》中道：奇，異也。《民初奇人傳》便是一部渾身透露着“奇”與“異”的作品，集奇人、奇物、奇事這三“奇”于一身。

故事聚焦于千百年來各懷絕技的一群江湖人，他們形形色色，也真正诠釋了“高手在民間”一詞。對于觀衆而言，奇人的設定前所未有，自然新鮮。所謂“奇人”，不僅是取名上的新鮮，更是設定上的颠覆：華民初留洋歸國後，雖為一介書生，但敢于斥責商行對亂世的漠視和不作為；清吟别館大先生金繡娘雖為弱女子，但卻深曉家國大義，有情有義；看似文弱的技術宅柯書，也懷抱一腔愛國熱血。

世有奇人，便有奇物。《民初奇人傳》前十集中，火車上精巧複雜的機關鎖、充滿神秘曆史色彩的十行者繪卷、能聞香蔔卦的人形偶、能化身“六耳”傳信的飛禽都堪稱“奇物”，連彈幕都在感慨：“道具組太到位了，精妙且罕見。”這些“奇物”的存在，讓“奇人”的故事得以真正落地，以細節為觀衆帶來代入感。

奇人與奇物合璧下，《民初奇人傳》的故事也帶着不尋常的色彩。開篇火車戲便是一場局中局，各路江湖人馬尋找十行者繪卷，殊不知已成軍閥争鬥下的旗子，故事環環相扣，将江湖人士、學生等紛紛卷入這亂世的激流中。清吟别館選入幕之賓時暗流洶湧，華民初率衆搭救愛國志士時險象叠生，故事在多方勢力的周旋中徐徐展開，也讓觀衆對江湖隐士如何破解重重困境充滿好奇。

《民初奇人傳》盤根錯節的故事中，想要講述的不是傳統的“江湖刀光劍影”，劇集宏觀主線裡，每個人的命運都與國家大局息息相關。所以，對渴望光明，渴望回到千萬百姓當中的“特殊人群”而言，亂世之中，他們是“異”也是“同”，因為他們的一技之長逐漸用在了正道之上，所謂“俠之大者為國為民”，以中國人的态度去抗争，在亂世中救國救民，便是劇中角色的出路。

可以說，《民初奇人傳》中有江湖，但更奪目的是愛國熱血與厚重内核。在華民初為江湖隐士引路的過程中，故事講到了身而為人的可為與不可為，講到了法治社會與江湖俠義的碰撞、講到了新秩序與舊秩序間的博弈，“奇人”隻是引子，《民初奇人傳》的視野在整個大時代，這便是它的立意高遠之處，也是它的特别之處。

作為愛奇藝原創劇集，《民初奇人傳》構建了一個全新的世界觀，看多了古代曆朝曆代的江湖故事，這種“奇人江湖”與“民國江湖”的故事無疑更為抓人。對于一貫擅長講述民國故事的愛奇藝而言，《民初奇人傳》并不是愛奇藝在民國劇上的第一次創新。

新時代民國劇的創新表達

《道德經》有雲：“以奇用兵”。對兵家而言，出人意料，詭辯莫測，是緻勝的關鍵之一，如今，對視頻網站而言，不斷創新之下的“新奇内容”，也是其屹立市場并滿足内容消費者偏好的不二法門。

在年輕觀衆追求新鮮感、多元化、個性化内容的當下，視頻網站在同一題材的開發上守正創新，打造不同類型、不同風格、不同定位的内容，才是吸引觀衆的關鍵。以愛奇藝民國劇開發為例，《老九門》的出現，對盜墓、探險類型劇做了全新探索，時隔一年，《河神》将東方傳統的奇聞異事與西方偵探推理結合，形成了自成一派的視聽風格。

民國劇向來是觀衆最為喜歡的劇種之一，也因為其展現的是一個時代的變遷，所以題材包容性較高，用包羅萬象來形容也不為過，這對視頻網站來說意味着巨大的開發空間。開放的互聯網思維下，視頻網站可以将更多流行元素與熱門議題融合在民國劇中，尋找該題材的更多可能性。

以愛奇藝自制的《烈火軍校》和《熱血少年》兩部民國劇來看，前者以女主謝襄“代兄從軍”的主線來闡述女性獨立意識的覺醒和發展，後者圍繞吳乾、賀紅衣等小人物的成長軌迹，傳遞“少年強則國強”的内核。兩部劇青春色彩濃厚，也一反以往民國劇的嚴肅氛圍，以诙諧幽默之風找到了與年輕人的共情點。

如今，《民國奇探》《鬓邊不是海棠紅》《民初奇人傳》氣質依然不同于以往作品。劇本打磨五年的《民國奇探》延續《烈火軍校》與《熱血少年》的輕喜劇風格，但以探案為主線描繪了一幅民國的人間百态圖，《鬓邊不是海棠紅》則将背景置于了國粹京劇文化的發展脈絡中，以一方梨園和家國天下的大舞台交相輝映，來還原民國曆史的厚重感。

不難發現，不管是女性價值，還是民族傳統文化，都是近幾年年輕人高度關注的話題與内容。此次《民初奇人傳》營造的同是年輕人喜愛的表達語境，劇中，華民初和希水的趣味互動、爵爺的幽默人設、柯書的反差萌等都制造了不少搞怪笑料，較好地中和了劇集的神秘感和嚴肅感，更易讓年輕人産生興趣。

不過，相比于以往的民國劇集，《民初奇人傳》最醒目的元素是“奇人、奇物、奇事”貫穿始終下的“傳奇色彩”。外柔内剛的金繡娘、深谙世事的富家小姐、心系家國的留學書生、運籌帷幄的神秘老人、古靈精怪的希水等彙聚一堂，本就不走尋常路，而他們在動蕩年代所要面臨的坎坷與波折，以及命運走向的未知性，都為這部年代劇更添傳奇色彩。

持續在細分領域為民國題材添磚加瓦下，愛奇藝如今已逐漸構建起民國劇的“新畫卷，不斷打破民國劇的原有表達框架和天花闆。對創作者和創作平台而言，換一種思路，換一個維度，往往便能打開新天地，而在創新思維上将内容做出新意，便有可能為市場帶來新樣本，為民國劇創作帶來新啟示。

原創力帶來的永恒生命力

一次次突破互聯網内容表達的高度與寬度，“以奇緻勝”背後，也是視頻網站原創力的一種證明，就如《老九門》《鬓邊不是海棠紅》《民初奇人傳》等都為愛奇藝自制劇。在視頻網站進入差異化競争，以精品内容構築生态護城河的新階段，隻有不斷積累原創力，才能打造“殺手锏”。

市場和觀衆對平台原創力的要求從來不是片面的，它指向的是平台的一整個内容矩陣，故而，視頻網站的發力也要全面、均衡。以愛奇藝為例，今年，在原創懸疑短劇及行業劇等多領域，愛奇藝也在為同一題材盡可能尋找更多的創作視角和表達方向。

日前，愛奇藝推出了“迷霧劇場”，這一新劇場囊括了《十日遊戲》《在劫難逃》《沉默的真相》《隐秘的角落》《非常目擊》《緻命願望》六部懸疑短劇。雖都歸為懸疑範疇，但作品切入視角和聚焦點各有不同，《十日遊戲》探讨“愛與救贖”的深度議題，《緻命願望》審視的是“願望”與“欲望”間的臨界線，《在劫難逃》則罕見帶着輕科幻色彩……

最近正在熱播的《怪你過分美麗》同為愛奇藝自制劇。對一直期待國内能紮紮實實做行業劇的觀衆來說，這部劇可謂是意外之喜，它擺脫了以往多數行業劇懸浮難落地，以職場之名行愛情之實的缺陷，将故事重心放在了女主莫向晚的事業線上，以此探讨當代獨立女性面臨的職場生存困境。此外，該劇對娛樂圈殘酷競争和明争暗鬥的呈現，也被網友大呼“真實到震驚”。

“一個平台要想形成自己的獨特性、差異性、品牌化，一定是靠不斷提供的不同内容，這個内容一定要靠自制。”愛奇藝首席内容官兼專業内容業務群(PCG)總裁王曉晖曾言。對視頻網站來說，平台間的競争和用戶的争奪是一個長線拉鋸戰，不管視頻網站發展到何階段，内容原創力永遠是一個平台的核心競争力。

原創力意味的不止是平台的影響力和變現力，還有平台品牌度和個性化标簽的形成，如果能擁有持續生産精品原創内容的實力，平台自然能凝聚用戶，進而提升用戶粘性，拉升留存率，形成良性循環生态。對整個行業而言，這種基于中國内容生态的原創探索，也将成為整個市場不斷向前的驅動力。