萬這個神秘女人太難理解了。她幾乎和所有人物都有關聯，比如白貓媽媽也認識她，了解她的身世。比如幾個男人為了她，繞來繞去的槍殺案。比如，她為什麼有個十幾歲的好友一起去入室盜竊，最終隻搞到一本綠皮小說，兩個人逃跑途中讀完了。又比如白貓為何在運蘋果車裡埋槍，等等，于現實幾乎是不能成立的。我想說，這都是導演的障眼法!

當觀衆在掰扯這些人物關系，試圖去捋順的時候，你就走到懸疑劇裡面去了。但！顯然，這不是一部嫌疑劇。而是主角也并沒那麼多光輝曆史，他不過是個少年父母離異，青年自己離異的落魄中年男人罷了。再就是白貓，死的蹊跷，吃蘋果時哭的蹊跷，背後還有個女人，恰恰又是羅(男主)的前妻？這些如果是現實的話，也沒法解釋通暢。隻能說一切都是恍惚的幻覺(夢境)。但夢境卻有層次！3D之前是第一重夢境(迷惑的假象)，而3D部分，則是第二重夢境。第二重直接用迷幻主義的拍攝法，比如戴牛頭(牛頭馬面)的小白貓說自己是鬼，這個鬼不是羅的好友，而是童年的(那個已經逝去的，被母親的離去而心死的)自己。所以第一重夢境應該是當“我”拿到父親的鐘表，母親的相片時進入的夢幻。而這一重，往往被觀衆誤以為是現實了。 白貓就是“我”自己的分身，小白貓就是兒時的自己。萬绮雯，陳慧娴都是自己一生苦苦追尋的，早年抛棄自己母親。

第一重夢境裡，自己與萬绮雯，實際上映射了年輕時候的父親與母親。“我”要為白貓報仇，實際上就是要為自己，也是為父親報仇。在追查元兇左宏元的時候，先是找到他的情婦萬绮雯。這裡很清晰，我(也可以理解替父親追查真相的，年輕時候的父親)要殺的左宏元，就是現實裡的養蜂人。而情婦萬绮雯，就是年輕時候的母親！我(父親)要殺了左，帶走萬绮雯(母親)。母親的願望是成功了，就逃跑出去開個小旅館。這個夢境裡的羅認為母親是被迫的，心裡依然是愛父親的。但可悲的是，從獄友透露陳慧娴(萬绮雯的假身份)的那條線索裡，萬绮雯(母親)确實是逃亡了，跟的确實也是個小旅店主(以王志誠身份出現)，可惜這個人卻不是我(父親)，而仍然是養蜂人(王志誠在第二重夢境裡直接以養蜂人身份出現)。說明無論什麼原因，母親去意已決。但這時仍原因不明。 而理發店裡白貓的母親，為自己調蜂蜜喝。也側面說明，白貓就是自己，白貓母親就是自己的母親。白母親口所說的萬绮雯(母)很壞，跟很多男的私奔，還讓這些人自相殘殺之類。也可以理解為，母親口中的年輕時候自己就不是個好東西。似乎母親清醒的知道自己就是個紅顔禍水，且并不避諱把這樣的一面告訴我(此時更多是父親)，以此打消我(父)追尋萬绮雯(母)下落的念頭。

第一重夢幻(3D之前)隻是把人物，事件做了簡單介紹。而第二重才是“尋夢”，是拿鑰匙找答案。 總之，拎出來的主線其實是：我從小被父母離異的陰影籠罩。所謂的尋母之旅，實際上是心結之旅。借着父親離世後的一個孤獨的下午，到夢幻的曆史中，去替自己，以及父親來追問一下母親，為何(以及怎樣)離開自己？于是，把自己設想成一個看似真實的自己，以保證夢的“真實性”。而一方面，那些虛構出來的人物，看似能捋出來一條線。實則根本經不起推敲。比如監獄裡邰肇玫說話的時候，背後牆在動。湯唯飾演的萬绮雯忽隐忽現，神出鬼沒。白貓吃蘋果，淚流滿面，背後靠着的女人是“我”的前妻，等等。

說說結局。男主代父親吻了母親(此時名為凱珍，且導演母親真名就是凱珍——凱裡的珍珠)，母親不确定有多愛父親，但是送了他代表短暫而美妙寓意的煙花(結局定格在這個煙花上，也可以理解為導演的一種釋懷——雖然隻是短暫美好，但是，父親，請你安息吧，媽媽還是愛過你的啊。哪怕隻是曾經。)(寫到這忽然想到李商隐那句“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”，不太相關，但想到了。)而另一方面呢，作為“我自己”呢？我也有收獲啊！我擁抱了兒時的自己，雖然他已經逝去，已經成了鬼(小白貓)，但是，我依然沒有完全忘記他啊。小鬼說：我一個人在這好久了，除了你，沒有人會來這兒。(大意如此)這個記憶深處的幼小的鬼，已經被遺忘了太多年了。如果不是因為尋找“母親”，“我”怎麼會找到這兒跟他重逢呢？我又怎麼有機會抱一抱他，跟他打一場球呢？小鬼說，赢了我就放你走。後面果然赢了，果然放我走了。那個曾經的小鬼，也算釋懷了吧。他或許在想：“沒想到成年後的你終于還是來偶爾看看我了，那就不鬧鬼了。放你去吧。你去找媽媽吧。”

仍然是“我自己”，碰到拿着火把的母親，正準備同養蜂人私奔，養蜂人并不願意帶她走。我這時已經坦然，但既然重逢，那還是問一句吧：“真的要走嗎？你就沒有要牽挂的人？”——這句話就是全部影片的鑰匙，千山萬水隻等着這一句話罷了。為自己，也為父親而問。 母親答到“沒有，我牽挂的人還小。” 唉，母親還是愛我的啊，雖然這話說的如此無情，如此無理，如此讓人絕望，那就吃下一顆帶核的蘋果吧。就像第一重夢境裡，白貓(我)用幾分鐘時間，涕泗橫流的吃下一個帶核的蘋果那樣。我也算對兒時的我(小白貓鬼)有個交代了。媽媽是愛我的。雖然很絕情，也許還很短暫。如同他對父親一樣。聯系導演另一部作品《路邊野餐》片頭所引經文“過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。”心不過是收納一生的容器罷了，一生的執念在一個夢裡得到和解(或寬恕)。無論是天堂裡的父親，還是幾十年前就已經死掉的“我”——小白貓鬼。你們都安息吧！


劇終人散，煙花在90年代的簡陋梳妝台上絢爛燃放着。——那是我們三口人短暫卻永恒的愛！