侶皓吉吉，當你把王星越的大眼睛畫成狹長的鳳眼，看着他穿着高飽和度的筆挺紅袍揮開扇子的三十秒，想的是眼前年輕有為的肅國公還是大明湖畔的盛一倫？
看海報字體我還以為四個大字寫的是《将軍在上》，一看導演是侶皓吉吉，哦果然是他，拍《太子妃升職記》《将軍在上》的，海岩兒子。
...于正劇往往都不是挂于正導演，但是無論妝造風格都是于媽風，這次找侶皓吉吉當導演卻能發現侶皓吉吉的個人風格在劇中表現得很強烈。雖然在布景上抛棄了他一向鐘愛的高飽和色（具體參考将軍在上裡的百事可樂配色），但是侶導最後的倔強還是留給了男主的妝造。那顔色，那版型，那飽和度，那扇子。讓我無數次恍惚我看的到底是太子妃升職記還是将軍在上。
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扇子+高飽和度侶皓吉吉你也一定恍惚過吧。
言歸正傳，于正該感謝本次和侶皓吉吉合作，一改多年的貼頭皮死闆妝造，跟侶皓吉吉喜愛的鼓風機滿天飄花長發飛揚正好互補。第一集看到吳謹言飄逸的碎發，我放了心。于正在侶皓吉吉面前妥協了延禧攻略後鐘愛的“考究”發型——名曰從史料上一比一還原，實則像是人人頂着一個噴滿了發膠的鐵劉海假發套。當然，于正在妝造上也把最後的倔強留給了男配，女主前夫哥的出場也可以看出濃濃的于正風格（具體參考玉樓春、為有暗香來）。
剪輯上，個人認為也是侶皓吉吉的風格。前幾集節奏相當快，第一集交代好女主“前世”并且把頂替身份的劇情推進完成，後面回府的情節也沒有拖泥帶水，而且每集都卡在最有戲劇沖突的點結束。當然十幾集後情節開始拖沓，也是原著這類重生宅鬥文的通病。
