女并不弱小，男也并非強大。強大在于心，因為心的弱小，“體”的強大，造就如此罪惡，往往忽視女性，有時女性才是強大的那個人，現在貌似男強女弱都是虛幻。男權霸淩女權，女權霸淩男權，無數惡果，連羅生門内的鬼魂都畏懼。真相在一個丫丫啼哭的孩子身上，無論欲望、沖動、背叛、挑撥、鬥争......一個不知性别的不知父母的赤裸嬰兒也從母親肚子中被抛棄，沒有祈福（保命符），也沒有詛咒，男女依附，真正平等，雨停，太陽照常升起。
1940是日本二戰時期，1950日本開始高速恢複經濟發展。當然除了欲望，其他都是可以忽略的......甚至是“真相”、男女關系、婚姻、家庭、妻子、孩子......
所以真相真的很重要
影片中當從所有男性出發時，女性被侮辱是不作為的，甚至是片中所說的妓女。強奸是事實，這是破題點，從女性角度才有真相，所以個人選擇相信妻子挑撥兇手殺死丈夫，妻子逃走，惡果降臨，懷上兇手孩子，将孩子遺棄。這樣是一種平衡，兇手也沒有逍遙法外，他自己承認罪行，也還編造了另一個故事，丈夫也因懦弱......死于劍下。其實這也是導演排片的最後，但有人還是不信，搶走保命符和值錢的衣物就走了，不關心惡果和惡果産生的影響，也就是男與女平等和孩子冷暖，活在物質的欲望之中。最後是he，和尚養了孩子，或許是一種平靜，也或許在孩子身上可以看到男女的平等，和尚會把故事講給他聽，教他念經，看到罪惡。完成父母未完成的救贖，洗脫罪孽？
還是那句話，強調女權并不意味壓倒男權，而是依附的相互的。男性未必真的有優勢，反思自己曾說過别人弱小，當時覺得一個詞語是不是觸犯了别人的自尊，現在才知道和自尊無關。最弱小的人其實一直是自己，女性是強大的，更是神秘的。
原來1950年，就有主導男女平權的電影。但确實因為年份久遠近看是誇張的（尤其兇手在山裡笑，太tm抽象了，C！），細品是知得玩味的，令人深思的。喜歡導演的電影語言，在特效和色彩爆炸的今日，回看黑白富有靈動細膩配樂的電影确實不錯！
電影是一件私人的事情，每個人心中都有一部羅生門。
