本片真是波蘭斯基本色導演。
不走進異性婚育保平安，和過度熱情的陌生人拉開距離保平安，不吃/喝陌生人給的東西保平安。
電影有點庫布裡克《大開眼戒》的感覺，特殊音效和蒙太奇（夢境部分）的使用為電影恐怖氛圍營造增色不少。電影用xie教作為隐喻外殼，抽絲剝繭地表現出男⭕️社會對女性的結構性壓迫——把女性規訓成弱不禁風的家庭主婦，給女性模糊意志的藥物，限制女性和外界的交流，管控女性接受信息的來源，并給女性樹立父系權威來洗腦女性。波蘭斯基故意把女主的境地抽到一個毫無外援（甚至沒有家人）的真空狀态，這種非自然狀态帶來的詭異和不适感，讓觀衆對女主身處孤島般的絕望感同身受。
其中最尖銳的隐喻符号是撒旦之子，一個違抗女性的意志進行x行為而受孕的産物，必然是邪惡的化身。悲哀的是，母親由于母職懲罰，還不得不接受這個孩子。
大部分男性根本不愛妻兒，家庭就是他們的剝削農莊，妻兒是他們的私有财産。所以必要的時候，妻兒都是他們晉升的犧牲品。
抨擊泥潭但是不抨擊泥潭中的個人，女主其實已經足夠聰明敏銳，隻是被時代困住了腳步——她輸在了不懂得拒絕别人，輸在了太在乎别人的感受，輸在了間歇性的習得性無助，輸在了把信任留給會背刺自己的人（尤其是她的丈夫）上。結合時代背景看，她的性格和遭遇具有普遍性，她雖然反抗失敗，但是她的勇氣和智慧可嘉。
電影最溫情的地方就是女主的女性友人安慰幫助她的時候，女性友人把女主的丈夫關在廚房門外，造成了一個短暫的純女空間。
這個純女空間對于空間不斷被侵占的女主來說是彌足珍貴的——女主獨處時，鄰居太太作為不速之客進房打擾；女主在診室以為終于安全時被丈夫和醫生闖門抓走；女主好不容易逃回家中，又被一衆人破門而入按倒接生；最終女主揭露了電影的一大謎團，也回應了房子之前的種種異響，可謂草蛇灰線,伏脈千裡。這個房子被挖出了一個隻有女主不知曉的獨立空間，用作邪惡的聚會場所，正如女主在不知情的情況下，身體的子宮被懷有邪念的人強行征用。
所以說，全女結盟脫異性戀性緣腦才是最有利于女性的生活方式。在這種生活方式中，人際關系更溫情、更多樣、更包容，比充滿欺騙、暴力和冷漠的男權社會親密關系要好的多。
...
