随随便便的觀後感+讀後感，發散胡扯：
李安和張愛玲真是完全不同的風格。
電影裡“快走”那刻，神聖，動人心魄，有些凄絕。在張愛玲筆下，會帶一點點不經意，祖師奶奶骨子裡的那份傲。
高潮段落後，張愛玲寫“隔”首先用的比喻是櫥窗裡的模特，然後才是紛繁的其他想法。電影裡雖然也有櫥窗模特，但确乎難以“轉譯”。抓住黃包車車龍頭的風車特寫，配樂鋪墊到這時進入王佳芝theme 來highlight，車師傅一臉不經心的開朗，問回家嗎，抓細節抓得非常接地氣。能讓人頃刻想起我們在人世間多少這樣的時刻，經曆了天昏地暗，迎面來的世界模糊，相隔，他人無關的歡欣。感覺李安很貼近普通人内心樸實的願景、情緒。（誰沒事先想到模特？也是沒誰了。）
會感覺張愛玲更貼近女性的心理現實 燃燒是由冷冽妝裹的。與其說悲壯，不如說是一秒鐘的轟轟烈烈，餘下冷水覆上來，愛與恨意 和過盡千帆的漠然摻着。
李安像烏托邦，有點太神聖了，雄渾的溫情。包括對男性的塑造也一樣，易先生小說裡開頭就賤兮兮的，結尾還喜氣洋洋，電影裡撫迹酸辛、紅了眼眶。同學們小說裡有孤立和嘲諷，電影裡相對正大光明一點。暗戀，唱曲，定情，可以說是俗的面向，但誰不希祈一個溫情些的世界。
（可能是我覺得現實其實是冷的。（或許，張愛玲人在局中，參透看破；李安稍微外在些，同情佳芝，描畫世界。）
表達上沒提，捅人，燒信，之類的，也很好。這些也是兩個人作者性的表現，張愛玲寫的是王佳芝心裡模拟揣測的具體行動，李安拍的是颠覆家國叙事，在各自文本裡都是自洽的。
相較于《卧虎藏龍》，這部真是通體融和，渾然天成，毫無疑問的好。第二部李安，慢慢看～
