Angelababy很執迷于職業劇，演完《創業時代》中的投資分析師那藍後，又在《我的真朋友》裡面飾演起了房産中介程真真。但神同步的是，兩部劇談戀愛是認真的，搞職業卻僅是說說而已。
相比于專攻談戀愛的《我的真朋友》，以緝毒為主題的《破冰行動》中甚至沒有愛情線存在，但觀衆仍看得不亦樂乎，是這屆觀衆不愛看愛情劇了嗎？也不盡然。
不管有沒有愛情線，高品質劇集任何時候都是具有爆款潛質的，而愛情作為人類最常探索的一個話題，由此衍生的劇集自然也是常青題材。現在，觀衆不是不愛看愛情劇了，他們隻是開始拒絕像《我的真朋友》這種同質化、套路化、懸浮化，且不尊重觀衆智商的愛情劇而已。
職場依舊隻是“鍍金”标簽
如果說《創業時代》播出時觀衆對Angelababy的演技還有吐槽欲，那《我的真朋友》播出時，觀衆已經對Angelababy萬年不變的“神演技”習以為常。和《創業時代》一樣，《我的真朋友》打出的旗号依然是現實主義題材，“自我介紹”也是“房産中介程真真、愛與家總裁獨生子邵芃橙、國際知名室内設計師井然三人通過買房租房見證都市各階層人情人暖，并為改善中國居民居住環境、造福社會人民而攜手奮進的故事”。
不過，就如同這“假大空”的簡介一般，《我的真朋友》也是一部充滿懸浮氣息的僞現實主義劇集。從人設上來看，這部劇“傻白甜女主+纨绔富二代男一+紳士精英男二”的設定充滿了上世紀偶像劇的氣息，當然，這也是近幾年不少愛情劇和職場劇的标配。
從主旨上來看，《我的真朋友》宣傳中提出的“房與家”主題是值得探讨的，現實生活中很多人都有買房、租房、賣房以及與房産中介打交道的經曆，人與房子之間的故事及情感是一個不錯的切入點。但從目前播出的劇集來看，《我的真朋友》對這個主題的探讨僅停留在概念端，主角的工作安排似乎僅是為了方便劇情發展，常識處處皆是BUG，比如女主作為一名房産中介竟直接讓客戶與業主對接，并懊惱自己為此丢了中介費，也可謂“神仙劇情”。
從内容上來看，《我的真朋友》大量故事篇幅還是在為愛情服務。為了突出女主與男二的感情線，作為房産中介的女主下班後不是在研究偶像出的書就是在網上沖浪與偶像互動；為了促進男一女一之間關系的發展，前幾集的劇情充滿套路、巧合，如富二代纨绔男主總是在女主需要時“奇迹”般出現，呈現出自己暖男的一面。
在大多數網友眼中，《我的真朋友》幾乎就是一眼能猜到結局的劇。三角戀自然不用說，至于人物後續的感情發展，大概率也如網友吐槽般職場菜鳥女主最終KO刁蠻富家女女二，奪得霸道總裁芳心成功逆襲，男主最終浪子回頭事業愛情雙豐收，而男二雖傾心女主，也在女主治愈了自己的心結之後主動放手。
和《歸去來》《創業時代》一樣，把《我的真朋友》當職場劇看你就輸了。職場，不存在的；愛情，才是王道，所謂職場，不過是現實主義題材火爆後該劇“讨巧”地給自己貼上了一個更符合政策風向、市場風向的标簽而已。
長久以來，國内的偶像愛情劇不是沒有過輝煌期，如《何以笙箫默》《杉杉來了》等劇，但“套路有時盡”，觀衆對同質化的愛情劇顯然是有忍耐限度的。觀衆追求高品質内容的當下，沒有愛情線但尊重觀衆智商的劇，競争力似乎也不弱。
觀衆不喜歡被當做“傻子”騙
愛情劇在國内有兩個較火的時期，一個是台灣偶像劇霸屏的年代，一個是網文言情IP批量翻拍的年代。這兩大愛情劇模闆的流行，也讓國産愛情劇長久以來都難以擺脫固有模式，不管是都市愛情劇還是古裝愛情劇大多都是霸道總裁、富二代們和灰姑娘的故事，《我的真朋友》便是如此。
但在觀衆思辨能力提高，對劇集内涵要求也提高的當下，一味“吃老本”、“複制粘貼”顯然已經很難引起共鳴了，《流星花園》中道明寺提出為杉菜充Q币的橋段就被觀衆嘲笑“土味”、“老掉牙”。雖然如今也有不少導演學聰明了，将愛情内核植入到了現實主義題材的皮囊裡，但遍觀《南方有喬木》《歸去來》《我的真朋友》等劇的市場表現，觀衆對此顯然并不買賬。
從豆瓣國産劇熱度排行來看，與該劇同期又擁有高口碑高熱度的愛情劇無疑是《我隻喜歡你》和《緻我們暖暖的小時光》。這兩部劇共同的特點便是并未用灰姑娘、霸道總裁這些花裡胡哨的人設來突出愛情元素，也擺脫了很多固有的套路模闆。
以《緻我們暖暖的小時光》為例，男女主兩人之間值得考究的細節非常多。女主喜歡哆啦A夢，男主為她買的創可貼、水杯都是哆啦A夢“周邊”；雖然對貓過敏，但以為女主被貓咬傷後男主仍立馬沖進洗澡間抱走了貓；而女主看似大大咧咧，在喜歡上男主後也在努力呈現着自己淑女、美好的一面。雖然這部劇劇情稍顯平淡且沒有那麼多高光時刻，但是在劇中，觀衆能感覺到無數個“愛”與“被愛”的美好瞬間。
相比于《緻我們暖暖的小時光》中講述的純愛，有些劇裡的愛情可能并沒有那麼美好，但是同樣戳中了觀衆。以《延禧攻略》為例，很多人認為這部劇能成為爆款是因為女主一路大開金手指的爽劇本質，其實也不盡然。就從愛情線來說，從喜歡傅恒到最終移情皇帝，魏璎珞不再是那個情窦初開、隻懂付出的少女，她學會了在愛情裡試探、較量、周旋、套路，也不再輕易付出真心。這種偏向“自我保護型”的愛情觀，其實更能在情感上與不少現代女性共鳴。
所以，不是如今的觀衆不愛看愛情劇了，觀衆隻是不想再看到内容同質化、審美維度窄化的戀愛劇，不想再看浮誇且沒有任何代入感的戀愛了，他們需要更真實的表達，而不是無處不在的套路。更何況現在不少愛情劇就像是過往劇集套路化橋段的“拼湊合集”，觀衆看一眼便能預知結局，又談何吸引力？
此外，如今的電視劇市場已經不可同日而語，有的行業從業人員也敏銳洞察到了觀衆對内容審美的提高，在制作上走向了精品化，在劇集定位上也愈發清晰，而不是一味把觀衆當傻子。像《人民的名義》《破冰行動》這種在用硬核實力說話的劇集，自然會受到觀衆認可，反觀《歸去來》《我的真朋友》這種僅用現實主義給自己“鍍金”的偶像言情劇，觀衆不買賬也并沒有什麼意外的。
