相傳南少林有一淨壇秘藏，得此寶藏者可掌乾坤、定江山，隻是康熙曾圍剿南少林而未得之。宣統三年，淨壇秘藏的線索再現江湖，攪起天下風雲。清廷欲借其續命，革命黨視其為救國資本，江湖門派則想以此揚名，日本人也蠢蠢欲動，一時間，朝堂與江湖、保皇與革命、理想與私欲，都在亂世中激烈碰撞。

本劇以曆史為骨，以懸疑為肉，劇本紮實，劇情精妙，邏輯缜密。劇情主線是尋寶，線索有谶語、經文、機關、禅機、啞謎……藏寶的方式有萬般變化，讓觀衆能夠沉浸于跌宕的探索中，在真相揭曉時，有如局中人一般，既驚歎謎題的精巧，又唏噓曆史的蒼涼。

故事采用多線并進推理，以此串聯起清末各階層的衆生相：門三刀，因維新變法失敗入獄十二年，受内務府驅使，追查寶藏；卓不凡，武林融天劍派掌門，為光複門派争奪秘籍；王家洛，科舉廢除後成為捕快，因轄區内的一樁人命案卷入局中。《天行健》是晚清大變局的小縮影，保皇派、革命黨、升鬥民，各方勢力互相拉扯，都在以自認為正确的方式保衛着山河故土。個人能力很重要，但武功再高也怕火藥；選對路、跟對人、找對方向，更重要。

在藝術層面，《天行健》的台詞實在考究，編劇很愛唐風宋韻，很多角色出口成章，就連王家洛和林安靜對飲，也得互相考較，可見文化人的前戲是念詩。攝影也值得一提，鏡頭的對剪與銜接堪稱教科書級别，門三刀與烏蘭姗的愛情，從1898年開始，如變法般短暫，到1911年，前塵已散，二人相逢隻能陌路。開到荼靡花事了，滿清的奢靡繁華也早已消逝。片頭亦很亮眼，就像老式武俠片的轉場和動作，江湖兒女悉數亮相，近年來隻盧振宇有過這樣的風格。

而劇中的感情線也頗對我胃口，你要說《天行健》講清末民初波瀾起伏的曆史，我可能要猶豫一下。可你說男主師父死了，他愛上了師娘，搞起小媽文學，我熬夜看。而門三刀與烏蘭珊的愛情越品越帶勁：人總是在自己心愛的人面前顯得笨拙，門三刀天縱英才，文才武略，見到烏蘭珊還是說不出話來。他愛柳琳嗎，他和柳琳是歡喜冤家的配置，一個朝廷鷹犬，一個反賊逆黨，見面就掐，可他與柳琳辯論時牙尖嘴利，口吐蓮花。隻有烏蘭珊，能讓他反應遲緩，就像陷入愛情的普通男人一樣，小心翼翼。

秦俊傑的長相再加上人設加持，門三刀确實不負第一神探、少年英雄。拍正劇是秦俊傑的正道，他身上的戲劇張力，足以吸引觀衆，讓我們陪着落淚。他在光緒墳前痛哭，就像一個失怙的孩童，離鄉的遊子。

在觀看過程中，我曾有疑問，《天行健》的淨壇密藏會不會隻是一個隐喻，把中華的希望寄托在一個傳說中的寶藏上，得之可得天下。但寶藏沒有被清廷、北洋、民間、外國的任何一方尋到。從來沒有什麼救世秘藏，唯有人心向背，才是亂世中唯一的解藥。近代中國沒有奇迹，直至1921，一群不再尋找藏寶圖的人登上紅船，用主義代替秘笈，用理想破除迷霧。