豆瓣上搜了一下立春 看到了原著劇本 熱評的一段話“立春加入了批判文藝青年的元素：才情不高而不自知，是為短見。内心敏感而意志薄弱，是為虛榮。盲目執着而以時運不濟為托詞，是為悲劇。但文藝青年又常常被自己的悲劇性所打動。”
看着文筆和内容應該是過來人，初入文藝的陣痛已過，所以其文字清醒準确。
我之前給别人推薦顧長衛，“所有的藝考生、文學青年、理想主義者都需要看一看顧長衛的片，特别是立春孔雀。”《立春》這部電影當然是以文本取勝的，李樯的劇本夾雜着特殊的個人情感，而且非常克制含蓄，收放自如。我看李樯是河南安陽人，這故事也發生在安陽。他之前的劇本《姨媽的後現代生活》也是類似的主題：理想與現實、個人與環境、個人和家庭之間的矛盾，總的來講就是幻滅：幻想的破滅。換個角度說這是一部情緒電影，一種情緒貫穿全篇，我們就看王彩玲、高衛紅追求理想而不得，逃離小鎮而不能，最終接受“命運的安排”接受俗世生活，實際上中國國情就是鄉鎮去縣城，縣城去省城，省城去京城，賈樟柯說北上廣是中國的盆景，資源中心化的大環境如此，所以有幸生在京城和省城的文學理想青年是少之又少，普通人、小人物是在這種“主流叙事”之外的。顧長衛把社會表達藏在小細節裡。
至于手法顧長衛受意大利新現實主義影像較深，實景、固定長鏡頭、遠景，形式和内容是統一的。
寫了這麼多令人沮喪的東西，還是要引用一句王小波的話來勉勵各位與文藝結下孽緣的年輕人“永不妥協就是拒絕向生活投降，直到它回心轉意，拿出點兒我可以接受的東西來”