導演真正展示了當時女性的處境，家暴的背後更多的是“女性的勞動價值被忽視”。女性沒有話語權，有創造勞動價值的能力卻因為社會的忽視因而不能獲得勞動資料。裡面展現了不同階級不同年齡的女性 她們都被困在家庭中受家中男性的支配，勞動被歧視。這一處境并不是單純的逃離某個家庭就能改變的，而是需要社會真正認識并承認女性的勞動價值，實現這需要女性掌握真正的權利——即投票權。
我認為導演有兩處很巧妙的處理——一是不直接展示修車匠的信件内容，讓觀衆以為女主的周日的行動隻有和修車匠逃離。實際上畫上了不被男人們允許的口紅，穿上自己精心制作的衣裙，堅定的投出了自己的一票。這是女性掌握權利的開始。女主在這一刻不再困在家務，孩子，丈夫的束縛中，而是走向了更加宏大的命題當中。而女性地位的提升正是從這千千萬萬張選票中而來。她們真正用行動去改變自己，女兒，母親，千萬個女性同胞的命運。
二是關于家暴的鏡頭，導演展現家暴的具體情節，而是用一種輕松的音樂和舞蹈。在家暴之前通過丈夫摩拳擦掌和女主的畏懼的神态其實已經告訴我們接下來要發生的事情了。可能導演不想讓電影的氛圍更壓抑，所以用了這種輕松的表達方式，但也像是整個社會對女性處境的忽視，試圖用“他是你的丈夫，他是愛你的”來洗腦。但事實就擺在眼前，男性通過武力和精神上的施虐馴服女性，确立其“男性地位”。
從影院走出後，朋友在思考，女主可能回家後仍然會面臨一場殘忍的家暴，個體的殘酷現實無法在短時間内改變。但正像影片名稱《還有明天》一樣，我們無法預知明天具體是怎樣的，但千千萬萬的人在努力為女性權益努力着，明天總會到來，我們總還有明天。