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2023.11.20：追記紅豬，新得倒是沒有，但更留意到影片的故事年份，1929年，經濟大蕭條，也影響到意大利，而墨索裡尼的法西斯剛上台。（ 南歐的意大利如此，西歐的德國呢，詳見大師兄在歐弗斯1933年的電影大笑繼承人的拉片。 看開場的處理，如何快速切入主題（大笑的繼承人）影評 (douban.com) ）這也是為何菲兒在17歲就提前從美國回到意大利幫短笛公司做設計，而在幫波哥改飛機時，動員的全家全數都是女性，而女子小學的小女生們什麼都不怕，既有空賊知識，也有求生能力（遊泳技能）。

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與此同時，空軍陣容變大，且情報人員也足夠。反過來，波哥不願加入法西斯，那些空賊何嘗不是如此。所以大家的志向一緻，因此雖說意向不同，但彼此都是對事不對人。再加上一戰背景，大概比較能理解波哥的詛咒何來：戰争的印記，負罪感。因為即使是一戰，也同樣是一場荒謬的戰争；哪一場戰争不是呢？波魯克（波哥）身懷絕技，這也是他在戰争時代的一個原罪。拆開說，有人說宮崎不懂女性，這兩女的不可能愛上一頭豬————說對一半，吉娜愛的是波魯克，而菲兒才是愛上豬的人，或，豬底下的那個人。這也是為何菲兒可以解開波哥的詛咒。

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反而菲兒馬上滿18歲了，年紀是菲兒兩倍的波哥選誰都合理。

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另一個觀察，空軍裡的菲拉林，就像起風了的本莊，可見在宮崎這裡，浪漫主義總有一個現實主義者作為對比與襯托，而兩者并不是敵人。這裡也可以理清一下，波哥為何是浪漫主義而不是理想主義，不加入法西斯的他像是理想主義，但實際上，能成人之美，-守護着好友之妻（這個情節有點像森熏的愛瑪裡頭老師的好友艾爾的情況，然後傳到男主這一代，就是他的印度好友對他的成全），這是浪漫，且對于自己豬如此任命，當然也是浪漫。

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