與預測一緻，《狗神》赢了口碑輸了票房，這部充滿法國藝術風情的商業電影，果不符合中國觀衆的口味，若問為什麼，隻因它類型的很不類型...

如果讓好萊塢去拍《狗神》，大概率會拍成《小醜》，讓道格拉斯以拒絕為人的方式成神，用瘋狂的複仇宣洩郁結的情緒，以滿屏的鮮血與火焰構建末日的狂歡，這是世界觀衆（包括中國觀衆）喜歡看的那一種類型。

但呂克貝松沒這麼幹，他把道格拉斯丢在狗籠中，卻保留了他完整的人性與人心，即便是經曆了世間所有的痛苦，他的憤怒與宣洩也是有限的、可控的，即便是對制造他的原生家庭，他也是選擇原諒用一句“她做了她能做的一切”帶過；面對陌生人的痛苦，道格拉斯亦具有敏銳的感知力，并伸出援手守護她們，将屠戮轉為更接近形而上的“俠義”。

清晰明了的是，他所殺之人盡是闖入者，這些闖入者無一例外都有着自己的惡，這種小範圍的屠戮，與其說是為了“類型的尊嚴”，不如說是呂克貝松為主演“狗狗們”設置的好戲，同時在狗狗們設計、追逐、撕咬的過程中，讓觀衆思考“這些狗狗的智慧源自何處”，最終将答案指向道格拉斯以及他身上所散發出的一種名為“情狀”的不可見物質，如果說希區柯克讓“嫉妒的情狀”化身《群鳥》的瘋狂，那麼呂克貝松則讓“人性的情狀”凝結為一種能夠成為領域的神之力，牽動着道格拉斯與狗狗們，是為“狗神”。

如此一來，這部犯罪片就類型的不那麼類型了，對于被好萊塢調教過的中國觀衆來說，這種淡淡的需要品味的作品顯然不符合審美，《狗神》票房的慘淡從側面說明，我們不是不喜歡好萊塢了，而是不喜歡現在好萊塢出産的作品了，好萊塢雖然不能再從我們手上瘋狂掠财了，但卻把它的品味紮紮實實的留下了，不信？去看看2023賣的好的電影吧，它們可都是按照好萊塢品味來烹饪的，不過換了個名字——中式好萊塢大片，任重道遠，是講給電影的、也是說給觀衆的。