23.04.28 北影節 中國電影資料館｜看完後和朋友簡單聊了聊 還是覺得這部電影太囉嗦了 其實劇本很難撐起來這個時長 人物也不夠立體 人物關係趨於表面 話說一半 一直沒圓回來｜影片很規矩 正如上面說的 會有一些缺憾 沒有什麼驚喜 當然也沒有很失望｜喜歡一直撒謊不坦白 最後在狹小空間全盤托出 在浴缸中「宣洩」的設計 隻是情緒似乎沒拉滿 正反打不斷給女導遊鏡頭還是讓情緒有點斷裂開｜出了浴室 或許是傑奎琳覺得女導遊沒資格洗她的衣服 覺得她還是能感同身受 從洗衣機裡拿出衣服 在柏油馬路上奔跑 閃回在利比亞逃出家中別墅奔跑的鏡頭 這個設計有點意思 都是想逃脫出某個讓自己痛苦的空間 但是她又要逃到哪裡 最後告知我們的事 也還是重複之前的生活 不斷逃跑 沈溺在背痛中 卻沒有在尋求任何改變｜一些物像缺乏內涵 缺乏故事 缺乏意義——紅色絲巾、妹妹的底褲等 說到底褲 三次洗底褲的鏡頭 或許是有含義 隻是仍然不理解「她為什麼將它穿在身上」這個問題我自認為是有價值 有討論的必要的｜倫敦線不清不楚 女友 女友母親 存在的意義太空洞 發現去除這兩個角色所在的鏡頭和場次 如果在人物對話中把倫敦的故事線簡單交代 效果其實差不多 還是囉嗦 要不就應該把人物交代清楚把人物關係給做到位了而不是最後以一通傑奎琳在電話亭說不清道不明的電話讓這條線翻出觀眾視野 敷衍｜黑人男子和傑奎琳之間的人物關係也還是支棱不起來 不會最後傑奎琳在沙灘上幫他遞一個手機就算是你來我往還人情 更不要說這是共情 扯 太扯｜關於「異域」在希臘 在一個母語不是英語的國家 傑奎琳所接觸的所有人 我是說 所有人 全部在說英語 人物毫不窘迫 侷促 完全像是已經習慣了這種生活的狀態 這是否恰當？ 關於在海灘上給人按摩腳部 一切都是那麼順利 是否應該需要設計一些小挫折呢？還是說這是不必要的 是否在這個地域 可以利用一種文化排斥性來讓閃回更加逼真 來讓傑奎琳感到侷促 無歸屬感 再來帶出她記憶中的傷痛 當然 我們所看到的成片是沒有這樣的處理的 或許哲藝就是希望平平淡淡 不要有什麼波瀾起伏的戲劇衝突 隻需要一點點舖情緒 正如他坐在台上不緊不慢和我們分享他的創作歷程一樣 是緩慢的 是細水長流的 是不需要轉折 衝突 矛盾 的 好吧｜哲藝說在拍電影的時候 會不斷擦去自己構造的痕跡 一邊寫 一邊擦 我覺得大概是說像畫素描一樣 一副畫 創作者不希望留下太多作畫的痕跡 希望瀏覽者專注於畫的內容本身 而不是作畫的手法與細節 他說怕留下的痕跡太多了 有人問到在這部電影中他擦掉了哪些東西 他說比如電影的最後一個鏡頭 他特別滿意 特別喜歡的鏡頭 在和製片組討論過後被刪去了 大概內容是：兩個人在沙灘上躺著 傑奎琳——哲導說的無法入眠的人——終於睡著了。這就是素描擦去痕跡所帶來的缺憾 或許漂流人生就是承擔了很多這樣的缺憾 希望後續能有導演剪輯版 希望哲導不要畫大餅～｜在北影節注目未來單元 我還看了《意外》和《遊學團》 這兩部影片的導演和哲藝都在映後強調了「留白」「free spaces」這一點 其中《意外》的留白是巧妙的 是足夠開放卻又不缺乏故事性和邏輯性的 憑藉優秀的情節設計、影片節奏和恰當的留白 Bruno（《意外》的導演）獲得了該單元的最佳編劇 但是話說回來 哲藝在《漂流人生》這的留白 我不能說它或許是種藉口 但是這些白色 還是太多了吧｜感覺哲藝自己也並沒有予以它一個很高的期待值 當然 拍攝週期並不很長 同時要兼顧《燃冬》和《花路阿朱媽》 自然要做一些取捨 《漂流人生》或許還是當作長頸鹿疫情後的第一個復興的 練手的項目來做｜希望哲導在未來拍出更出色的電影！同時期待《燃冬》希望讓《燃冬》能取得佳績 也預祝長頸鹿越來越好！