在電影院看紀錄片的機會并不多，幾年前在一個公号上看過别人寫裡斯本丸号始末，隻是事件梳理，“死難者八百餘人”這樣沒有實指的信息是一片二向箔，會輕易抹消事件的悲劇性，也擦除個體的生命特征，當時讀完，内心并無波動。如果比死人多少，二戰中比這更慘烈的事件比比皆是——人是情感動物，會為眼前事牽動悲喜，卻難以共情一樁陳年舊事。
幸好方勵導演拍攝了這部《裡斯本丸沉沒》，用充實的史料、實地探訪和口述采訪，填充了“死難者八百餘人”的空洞，将死難者的身影從深海中打撈起來，盡力還原每一個人的過去和社會關系，還原事件的細節。人性有泯滅，人性亦有光輝，譴責與歌頌未必宣之于口，傷痛和緬懷卻延綿不絕，這種電影的反戰意義比任何口号都要來得铿锵。
電影開頭那句“本片完全基于曆史事實”，再次強調了叙事的調性。《裡斯本丸沉沒》的新聞屬性很強，并不單純在鋪陳信息，而是在建立一個多維度的視點模型。
跟随方勵導演，我們得到了來自于遇難者和幸存者的視角，日本軍人、英軍戰俘、美國艦長、中國漁民的視角，還有在戰争中失去親人的家屬的視角，當然，還有導演自己作為線索人物的視角。觀衆全盤了解之後，自行決定情感流向。雖然導演本意是在記錄，但《裡斯本丸沉沒》依然可以看做是一次公衆審判，它遲來多年，做到了基本的公正。
裡斯本丸号唯二的幸存者和東極島上救人的漁民在2019年接受采訪時已經近百歲高齡，在2020年先後去世，如果一個事情不被講述，逝者無人緬懷，它們會被時間迅速卷走。
有好幾處感動之處：有些死難者的家屬在談論起他們時，仍然用一種親昵和懷念的口吻，仿佛他們隻是暫時離開。一些幸存者的記錄也讓我感到“記錄”之必要。很多士兵在戰後患上PTSD（無論勝者還是敗者都一樣），在生活中無法談論裡斯本丸，自揭傷疤所需要勇氣何其巨大，老兵查爾斯多年來一直自發在檔案館中做個人口述，講述自己能想起的一切，通過他的聲音，後人得以知曉船上發生的一些細節，查爾斯诠釋了什麼叫“活着是為了講述”，講述即是力量。
查看新聞得知，查爾斯在2005年曾經到訪舟山，憑吊舊迹，感謝漁民。看這段的時候我非常感動。
看完電影之後，勾起了對《深入北方的小路》的回憶，作者弗蘭納根的父親曾經作為戰俘在東南亞為日軍修築鐵路，所以本書中對于戰争的描繪真實感很強。初讀此書時并沒有強烈感受，重讀感受更加分明，書中對戰俘生活光明與黑暗共存的描繪，對戰犯殺欲的解剖，以及戰争對個人生命的扭曲，都相當簡明精準，可以作為《裡斯本丸》的文學補充。
