後來，重刷了《大地之歌》，結尾甚至比一刷時更能讓我動容。

影片講述了在印度孟加拉的一個村莊裡，破落貧窮的阿普一家經曆了親人的離去與死亡後，是如何重新看待人生與生活的呢

說實話，一刷時并不那麼感冒，對這種情節劇式的悲劇性無感，沒能真正get到雷伊那詩意寫實主義的風格。但後來看完了阿普三部曲，阿普那經曆了死亡與痛苦的人生我已被深深觸動，
我認為，阿普三部曲最動人在于：無論經曆了什麼、無論被什麼打倒，阿普依舊站起來向未來走去。

大地之歌的出彩是有目共睹的，縱深構圖、淺景深、自然主義與寫實主義相結合以及質樸純粹的影像語言，群像戲的人物調度也是相當出色，着重生活流叙事、弱化情節。

阿普三部曲是嚴肅的，與那些寶萊塢的歌舞歡快極其不同，雷伊的鏡頭下紀錄着大自然的風光與人的辛苦勞作，構建成一首生命力蓬勃、純粹自然的詩歌。

阿普一家裡的成員相對簡單明了，爸爸、媽媽、姐姐與阿普，以及還有一個彎腰曲背消瘦的姑婆，她居無定所，隻能不斷的去尋找自己的住所，也不斷的被驅逐出來，姑婆從始至終貫穿的歌吟展現了老一代的氛圍，讓我們感受到人們對生老病死已成定數的一種坦然的接受，在窮破的出殡中，依然穿插着姑婆的歌謠。

雖然是以阿普的第一視角展開，但本片更多則描寫姐姐與母親的情節，姐姐因偷了朋友的串珠後，被她們所指責，母親那僅剩的尊嚴被踐踏的一覽無餘，母親隻得憤恨的把女兒扔出家門，張力逐漸加強，把人物的聲音去除，隻留下配樂的渲染。

姐姐的死亡最令人印象深刻的，暴雨滂沱的夜晚，母親依然在一旁照顧着發高燒的女兒，幾個推鏡特寫，被風吹掉的窗簾、被風刮開的大門、燭火忽明忽滅，女兒依偎在母親懷裡，黑屏結束，就這樣結束了女兒的死亡。沒有配樂渲染、沒有強烈的情感張力，隻靠着幾個推鏡特寫以及自然主義的表現，完成了這場讓人震撼的影像語言。

最後的結尾，經曆了貧窮死亡與離去的阿普一家，最終離開了那個世世代代的祖屋，踏上了對新生活的追尋。

對生老病死的無奈與定數，隻得以心胸闊達的态度去面對，這或許是雷伊想告訴我們的。