感覺片中有濃濃的伯格曼的《野草莓》的影子，形式和内核都很像，公路、車、許許多多的隐喻、人生的盲目性和孤獨感。另外也很有日本特色，日本的文藝作品給我感覺是這樣，不溫不火，壓抑克制，小清新的外殼下有一種深深的悲哀無望感。
很新穎的方式是給男女主安排了戲劇工作者這個職業，可以用劇中劇的嵌套方式進行演繹（也可能是我看的不夠多）。借由“七腮鳗”的故事和《萬尼亞舅舅》這部戲劇，隐喻電影想要傳達出來的内核，而且可以自然而然地詩化語言，于是整部片子像是一首隐晦的長詩。
很喜歡前面的“七腮鳗”的故事，配合家福音動情的講述，顯得唯美又悲壯。這是這部電影中很重要的一段隐喻，家福音通過這段故事借機表達自己的感受。吸附在河底的七腮鳗是孤獨絕望的自己，喜歡潛入暗戀對象家裡的病态女孩是也在暗示音對丈夫激烈又充滿罪惡感的愛，可惜并沒有得到丈夫的理解和回應。
後面妻子的情人高槻補全了這個故事，家福悠介才意識到（或者說是敢于直面），妻子在這段婚姻中感受到的濃濃的孤獨和絕望。妻子在自己這裡一直沒有得到回應，原因一部分是因為他沉浸于喪子之痛，另一部分則是因為他在刻意逃避現實，用冷漠來懲罰彼此。音和各種男人上床，其實和故事中zw的女孩一樣，看似驚慌害怕，但其實某種程度上或許是想讓對方知道的，是希望得到對方的回應，是一種自毀式的呼救。
其實看前面的時候我以為這對夫妻是很和諧恩愛的一對，覺得女主的出軌是單方面的背叛，再看這一段的時候卻深深感受到了妻子的壓抑和這段婚姻的名存實亡。這裡音随着gc的來臨，語調逐漸激動起來，而在其中我卻聽出了一種悲怆感，冰冷河底吸附着石頭死掉的七腮鳗，偷偷潛入暗戀對象家裡zw的女孩，都在通過一種近似自毀般的方式實現自己的命運，這也暗示了音必死的結局。
而這裡男主的反應卻是，用手遮住眼睛，在音脫力倒下的一瞬間眼睛無神地望着天花闆。所以很多電影裡都喜歡表達性愛的鏡頭，“性”類似于“本能”，日常的溫柔禮貌隻是表象，在這種本能驅動的行為下才能真正表現一個人的真實情感。
《萬尼亞舅舅》這部戲劇是片中另一段重要的隐喻，故事的主人公們基本都陷入了如同萬尼亞舅舅和阿斯特羅夫醫生一樣的精神危機：幻滅、無望、虛無、孤獨，都處于一種尋求解救的過程中。
而男主後面遇到了三個主要人物，一個是妻子的情人高槻，一個是聾啞女孩李允兒，一個是女司機渡利，這三個人在面對精神困境時選擇了三種不同的出路。
情人高槻深愛着主角的妻子音，他的内心也有某種程度上的空缺和虛無（沒有固定職業，和各種女人上床），他最後坦然地迎接了自己的毀滅。
聾啞女孩李允兒，她在《萬尼亞舅舅》劇中飾演的人物索尼娅富有寬恕仁慈、犧牲奉獻的宗教精神。李允兒在現實生活中也寬容博愛、溫柔勇敢地面對命運接納命運，這裡傳達出的是宗教精神帶給人的解脫力量。
司機渡利和家福悠介比較像，他們都沉浸在失去又愛又恨的人的傷痛和愧疚中不能自拔，沉浸在人生巨大的孤獨中，沒有尋求到有效的解脫之法，最終隻能相互撫慰，選擇帶着這種痛苦和疑問活下去。
《駕駛我的車》和《野草莓》似乎都傳達出了一種人生在世的孤獨和空虛，人心好複雜啊，明明是彼此最愛的人，卻還是不能互相理解，總是互相傷害，總是又恨又愛，總是逃避溝通封閉自我，人活得越來越原子化。和《野草莓》的結尾也很像，主角最後選擇和他人敞開心扉相互撫慰，這似乎是消除孤獨的唯一解法
