終于寫了這篇影評，記得上中學的時候買到一張盜版的《千與千尋》DVD，回家就興奮的看了起來。但那時還小看完還沒有完全理解宮崎駿導演想要傳達的意思。隻是心裡從此記住了這個叫千尋的小女孩，在自己受到外界打擊的時候就會想起同樣迷失在另一個世界時的千尋，想起她挽起袖子堅強地面對在那個世界發生的一切。
在日本迷失的二十年裡，比經濟迷失更可怕的是人的迷失。七八十年代正是日本意氣風發的時候，人們為房價，股票狂歡。電子遊戲，動漫賣到全世界，有錢人買了梵高的畫作還不滿意，甚至還想買下整個紐約。大洋另一邊的人慌了，使勁各種手段将瘋狂的日本經濟打回原形。日本人懵了一回頭才發現自己踩的是成堆的大泡泡。于是從此放慢腳步，而下一代看到上一代的這種狀态，甚至連拼的勇氣都沒有了。
坐在父母後座上的千尋，本是一個膽小任性的少女，換個新環境都會感到不知所措。生活中一直被父母保護着，從不知外界社會的兇險。一家人穿過那個長長的神廟，神廟的外觀是典型的東方建築，但裡面卻裝飾着西洋玻璃和吊燈。寓意着日本的現狀，東方的外表下内部卻早已西化。這個場景也象征着當年日本在資本擴張下搞出來的瘋狂的投資，例如在人迹罕見地方建的主題樂園，而如今卻早已無人問津。
千尋在湯屋的工作經曆，同樣也是大多數人跨入社會的必經之路。剛入職可能連句謝謝都不會說，面對陌生未知的事物更是不知所措。在湯屋中，黑煤球幹着最底層的工作，這裡面有一段小場景非常有意思，有一個小煤球被很重的一塊煤壓扁後，旁邊沒有其它的小煤球願意去幫他。而在千尋幫他把那塊煤拿開後，其它煤球也裝着被壓扁的樣子，請希望千尋可以幫忙。職場中人的冷漠，機械，被工作壓迫後的反抗在這個場景裡刻畫的淋漓盡緻。在與湯婆婆簽訂協議的時候，湯婆婆可以任意拿走别人的名字，從此你就不會再是自己，甚至湯婆婆希望你徹底忘掉自己的名字在湯屋就這樣幹到死為止。這段映射的也是社會的潛規則，在公司裡老闆希望你徹底忘掉自己，和千千萬打工者的一樣，你的價格早已被給定，時間長了也你也就逐漸忘記自己是誰。與現實世界的職場的規則相同，千尋被派去做最底層的工作，刷最髒的浴池，接待最髒的客人，甚至還要受到來自他人的羞辱和一些不懷好意的言論。好在千尋的善良和救出父母的願望一直沒有變。
面對又髒又臭的河神，千尋硬着頭皮接下了這個活兒，幫助河神擺脫了一身的污穢物，那些污穢物是人類制造的大量垃圾。在湯屋也有階層的劃分，住在最上層的是湯婆婆，最底層的煤球們就隻能蝸居在一個個小洞中，而來到湯屋洗澡的客人們有的财大氣粗就可以用上好的藥湯，而像無面男這種妖甚至連進入湯屋的資格都沒有。無面男可以喻指不想被社會規則控制的人，或者說是無欲無求的人。在外面的他無比寂寞沒有人認識他，也沒有人想要與他為伴，但在湯屋裡無面男嘗到了甜頭——他逐漸發現金錢可以控制各種人。而他也有能力運用各種法術變出更多的金錢，于是自己的欲望也開始越來越大，逐漸變成了吃人。在湯屋上演的這場荒誕鬧劇老爺子其實是想暗示——資本主義的本質就是“吃人”。在人們逐漸被金錢，被各種欲望所吞噬的過程中，雖然變得強大變得駭人，但是那些塞不下的欲望卻怎麼都消化不了，最後隻能全部吐出來。一切的欲望消失無面男還是無面男，金錢和湯屋的經曆沒有讓他變得多高貴。
看似湯婆婆掌控着整個湯屋，她可以操縱任何人。但唯有對家裡的巨嬰湯婆婆是唯命是從，在千尋面前湯婆婆批評着千尋的無用，和軟弱。但面對家裡的巨嬰時湯婆婆卻希望他整天不要接觸外面的世界。在日本很多家族企業中，家族企業的大老闆對新來的員工指手畫腳，以及各種PUA。唯獨不看看自己家的孩子，家族裡的二代們就像這個巨嬰一樣被保護的很好，但卻什麼都不會做。
千尋在湯屋中也受到很多人的幫助，鍋爐爺爺，小玲，以及白龍。在那趟象征人生有去無返的列車上，有些車站繁華，有些車站寂落。就像人生中一段又一段時間，有時人在低谷有時又遇見繁華。但終點總是要到達，在這段過程中你要怎麼保持心态，面對外界的繁華不執著，面對糟糕境遇時又不失去信心。善良，良知和愛也許是這一切的答案，不管對待任何人，或者你曾經被怎樣對待過，請都不要懷疑善良會給你帶來好的結果。而面對金錢和其它利益誘惑時保持自己的良知。不貪心，不癡迷，像千尋一樣内心永遠知道自己的來這裡的目的。還有就是愛，愛不是口頭上的說辭，而是實實在在地行動。另一伴有危險的時候敢于去保護他，甚至舍得自己最珍貴的東西。宮崎駿想說人與人之間的善良，良知和愛才是這世上最稀缺的東西，而在其他人眼裡那些看似珍貴的金錢卻是真正的“泛濫”。
宮崎駿老爺子觀察日本社會很久，太有太多的話想對成長的新人訴說。有些話可能直接說出來并不會讓人有觸動，但是拍成動畫效果就不一樣了。在湯屋的這段經曆讓千尋成長，看完這部動畫後我也有了成長。小時候看不懂的含義現在也都能看懂了。不管以前被怎樣對待，也不問前方的路有多苦，隻要走的方向正确，不管多麼崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。
