與其要在瑞德和斯嘉麗與梅蘭妮夫婦找什麼新舊對立，不如說瑞德和斯嘉麗自己都是舊世界的産物，相比之下梅蘭妮夫婦會包裹在夢裡直到消融于現實中，瑞德和斯嘉麗則是在迷霧中苦尋無果。瑞德盡管出身卑下，但言辭中無不流露對舊家庭和典雅生活，美德等迷戀，而斯嘉麗則反複地将艾希禮的舊紳士形象和戰前的生活聯系在一起，兩個人注定是在反方向上前進的，瑞德通過女兒希望回到過去，重新拾起舊世界的少女斯嘉麗更強化了這一悲劇，也難怪瑞德最後感慨過去根本沒法改變。
斯嘉麗重新愛上瑞德，契機是意識到對方和自己都是在深陷迷霧中的人，而梅蘭妮，作為舊世界剩下的夢一起消逝的時刻，才徹底地喚醒了身處現實中斯嘉麗。開篇和結尾反複出現的神聖土地這個概念，很容易讓人想起馬克思在法哲學批評裡對領主土地關系-實體性因素的拾掇，而土地本身确實是聯系新舊世界的要素，這方面可以扯很多東西。但是當斯嘉麗在結尾走向新世界的時候，白瑞德已經試圖徘徊在世界的邊緣中去尋找幾處還存在典雅生活的遺址了，顯然，兩個人也許再也無緣了。
這作品裡曆史梗太多了，每次看到謝爾曼和南方貴族生活，很難不陷入狂笑，但是BG寫得确實沒什麼意思，感覺不如呼嘯莊園
