《惠子，凝視》是我2023年最喜歡的電影，而2024年《黎明的一切》又讓我覺得這種“小而美”的路線已經走到了盡頭。沒想到《旅途中的日子》又找到了很多有趣的事物。三宅唱拍攝《惠子，凝視》的惠子，拍攝《你的鳥兒會唱歌》的佐知子，鏡頭與角色是親密的。我們看見石橋靜河跳舞、看岸井雪乃訓練拳擊，都是身體性的影像。而《旅途中的日子》就很陌生。就像沒有才華的編劇在冬天寫作一個夏天的故事，攝影機拍攝孤獨的人們如何邂逅。正如河合優實在遠景中，面對暴雨拆掉她的繃帶，natsuo發現她的繃帶消失，他們下海遊泳、他們在水中找魚，他們始終在嘗試和對方、和環境互動，攝影機卻遠離了身體，我們就像電影中參加映後的學生，不知道為什麼就看到了孤獨。
執筆寫作的特寫——我們唯一接近沈的時刻——她寫下的卻是韓語。“陌生”讓所有的自反都很恰當。沒有才華的編劇，感受到孤獨的觀衆，喜歡幽默電影的客棧老闆所經曆的幽默故事，以及為客棧創作的、懷有淡淡的悲傷的電影。我們看到兩種行進的方式：上一個場景還在海灘的大廣角被遊客拍攝的natsuo，沈在紙上用鉛筆“使其離開”，下一次出現就在無人的海灣等待。而河合的角色則經過了從展覽館到樹林到海灣的整段行走，第一次看到的攝影、沿途的風景以及每一次岔路的選擇，第二次在雨中猶豫，決定是否兌現承諾前往海灣，整段行走的時間都被保留。
就像無法聽見其他人說話的惠子讓我們聽見城市中更豐富、更清晰的聲音，《旅途中的日子》故意讓一些聲音消失，插入不存在的聲音，過了一會又恢複正常。比如映後的場景，導演陳述，說到一半聲音fade out，沈恩敬開始旁白，難以确定我們的思緒在何處飄散，獨白結束之後得以恢複正常。比如火車經過軌道，不知何時，規律的、輪毂與鐵軌的撞擊聲也消失了，Hi'Spec的音樂出現，Li的旅程到達了遙遠的目的地。
2025年9月
平遙國際影展
