英劇《切爾諾貝利》的開頭，我到現在都記得。男主在房間裡錄音，講述他們在這個悲劇中犯下的罪行，錄完，自殺，故事開始。之後的劇情完全圍繞核洩漏展開，很完整。

《都她錯》的開頭就是媽媽來接孩子，沒接到，發現孩子丢了。這個過程都沒有五分鐘，從這裡開始主線就是“孩子丢了，要找孩子”。

那女二那個工作，什麼學校志願者，男主妹妹吸毒弟弟殘疾跟“孩子丢了”有半毛錢關系嗎？我早起要去吃早飯，吃一半我買菜去了？

所以當人物越來越多的時候我就感覺不對勁了，我要看主線，我要看破案，我看他們幾個人莫名其妙的幹什麼？導演有責任帶領觀衆跟着劇情層層遞進，這點主創并沒做好。

先入為主，從整部劇來看，讓角色們出場先于“丢孩子”之前會更好。當然，如果你要是能接受它講着這個事時突然跳到别的事上，那當我沒說。（可能有些人會覺得，以丢孩子引出角色更有效率，問題是，角色先出場也不影響人物塑造吧）

這點其實不那麼緻命，因為看完之後可以理解為什麼講了這麼多跟“主線”無關的東西（其實再去掉一部分也完全不影響），畢竟很多人就是可以耐心的堅持到第四集。

硬傷在于，這人物塑造也不行啊，視聽語言為0⃣️，懸念就更差了，甚至可以說根本就沒有懸念。而且我覺得最蠢的兩個地方：

1.前半段有把視點放在男主身上，讓觀衆覺得，丢孩子好像跟他有點關系，但是當時的結果是，誤會一場，那麼在觀衆眼裡：唉？他好像不是好人，唉？他又是好人了。結果這個設定在後半段又來了一遍，鞭屍啊？一個角色被你來來回回掏？

2.女主那個疤，在前2集裡就出現了，但當時沒有給出任何解釋，觀衆看着也很莫名其妙，最後一集才發現原來是當時車禍留的疤。這種特寫就跟國産影視劇的很多特寫運用的一樣生硬。

評論說現實生活比劇裡還誇張那個，我不介意幫你報個警。