雖然山口百惠是靠影視劇火遍中國的，不過她的演技其實沒有特别出色，她出演得角色大多都是很符合自己特質的本色演出。
相反，我覺得她在唱功方面成就更大，她在唱法上有自己的獨到之處才能擁有屬于自己的獨特聲音。
可以說，作為歌手的山口百惠是天賦和技法都很厲害的，而且比起她不算頂尖的音樂天賦她更依賴技法，可是作為演員的她純粹在用天賦去融入角色的愛情世界，所以表演得真實細膩動人，壞處是她真的有點人戲不分且表演戲路單一。
表演天賦的天分：可以融入角色并相信自己是角色本身的信念感，這是一項即容易又很難的能力，需要演員足夠的天賦才能做到，而山口百惠，張國榮和周迅是我知道的沒有接受過專業的表演技能培訓而純粹用天分演戲的人。
16歲的山口百惠在血疑中的表演可以感覺到她的體驗派表演天分的可怕，作為一個看過宋慧喬，唐嫣和楊恭如等演玉女角色的人，山口百惠在16歲時期的表演效果吊打她們的，這個是形象并不頂尖的她作為演員的獨特優勢。
不過這樣演戲的缺點是太吃角色類型且容易與角色人戲不分，山口百惠在我看來與自己演得角色有點太像即純自我犧牲式的虐戀愛人角色，因此她才能21歲甘願放下自己開挂般運氣獲得的地位去作為妻子輔佐丈夫。
後期的張國榮，周迅也存在這樣的問題，她們都有與自己演得經典角色人戲不分且過于壓抑角色的問題。
體驗派的演法需要這種真性情和直覺去與角色融為一體，這種演員太難找了。
不過方法派對天賦要求不高，隻要你勤奮把角色的情感記憶類型練熟可以達到合格的要求，天賦高又技巧純熟的可以達到馬龍白蘭度和阿爾帕西諾那樣水平，很适合天賦一般的人。
回到周迅，她确是靠個人理解融入人物世界來掩蓋技法不足的表演路數。如此，也難說她是沒有服務于角色，隻是容易碰壁。當她無法全然體會角色的内心世界時，她的呈現就會出現明顯的偏離。
她無法通過學院派方法派的規矩，來約束自己的表演在可接受的偏差範圍内。當方法派的演員遊離于角色之外時，他們可以通過表演的技法去堆疊角色，雖然呈現出的人物會有斷裂感，但什麼時候該憤怒什麼時候該悲傷，适時地表達出來便不會讓人物跑偏太遠。可缺少技法的體驗派則不行，沒有情緒反應便是沒有情緒反應。如此觀衆看起來會覺得這人物為何如此離奇。
大導不愛用她我以為是她的表演多是失控的，随機的。而大導多是十分自我的，他們需要每個角色務必按照自己的理解去呈現以服務整個故事。他們沒辦法給演員以寬闊的空間來包容人物理解上的偏離。
不過說回來，方法與理解是需相輔相成的。方法派用力過猛痕迹太重的也大有人在。而說句難聽的，方法可以後天習得，敏感度共情力卻難。所以周迅縱有不足，卻已屬難得。
