《白霧街兇殺案》是中國電影工作者在改革開放時代大潮文化百花齊放争妍鬥豔中的一次大膽嘗試之作。建國後的推理懸疑電影不外乎是濃郁意識形态色彩的反特電影，在反特電影中推理懸疑并不占據核心地位。熬過了十年，迎來了社會秩序恢複正常經濟大搞建設新時代，被壓抑許久的大衆文化需求火山爆發饑渴難耐。大衆喜聞樂見的推理懸疑通俗文化作品廣受歡迎，急需國産電影填補空白。這裡多說一句，我國電影于1977年特殊年份用一部反特電影《黑三角》宣布告别灰暗擁抱光明。《白霧街兇殺案》便是電影工作者順應時代從反特劇過渡到推理懸疑劇的嘗試之一。今時今日看老電影一定要考慮到創作的時代背景，否則看不清影片背後電影人的勇于創新的時代精神，可惜的是敢為人先的創新精神時至今日熄滅無存了。因此今天的觀衆對本片的評價要跳出電影好壞的局限性。

畢竟我國是上世紀八十年代開始引進翻譯出版阿加莎小說、福爾摩斯探案集及日本社會派作品。作為推理先鋒拓荒電影受限于八十年代推理懸疑創作的匮乏，片中的推理方面并不複雜表現形式是主流傳統的刑偵破案。因為我國是不存在偵探這一特殊職業，所以刑偵劇和推理劇界限模糊甚至水乳交融，單論本片無疑是貨真價實的推理電影。以今天鑒賞推理的能力來看片中線索顯而易見，導演生怕觀衆看不到蛛絲馬迹，又加入了兇手銷毀證據碰上了警察，甚至直截了當用一場噩夢指明了兇手。這是主創創作思路不清晰，沒掌握推理是和觀衆公平推理競賽的道理。觀衆推理樂趣不在于過早猜到兇手，而是越能耗到結局揭露兇手豁然大悟創造出的強烈驚喜獲得快感。創作符合那個年代特征，在推理設計上稚嫩，但是主創清醒的認識到推理懸疑是吸引觀衆的表現形式，内核中心思想要具有深度思考發人深省，揭露人性的醜惡或是社會的矛盾。改革開放初期一派欣欣向榮之勢，社會矛盾不尖銳，沒必要無病呻吟，所以創作轉向為人性的自私。片中的噩夢是雙重作用，除了指出兇手，更重要的是指出動機帶出影片主題父母于子女，從而把影片脫俗思想升華。此一時彼一時換位思考，片中的推理懸疑對于上世紀八十年代在大熒幕初次領略推理片魅力的觀衆來說足夠出彩完全适用。

推理作品不僅是推理競賽的魅力，還有重要的一點是如實展現時代特征。導演對此準确把握用了大量的鏡頭表現出新時代生活的美好富饒。開頭多此一舉地用了三分鐘展示外國人參加跳水錦标賽，這與影片内容八竿子打不着。今天我們舉辦國際賽事司空見慣，奧運會都舉辦過了。可在上世紀八十年代打開國門不久，外國人來中國參賽咱老百姓還真不多見十分稀罕。鏡頭語言叙述着中外交流嶄新時代走入百姓日常生活。開卷明義影片用色彩斑斓的電影語言展現出如火如荼的經濟建設小康生活，片中多次插入商業街店琳琅滿目的高檔商品，霓虹燈下的櫥窗中有款式新穎的服飾、西方高檔玩具、運動自行車，總之肆無忌憚展示着小資生活。片中還有兩個醒目的場景，影片開始不久賀飛在建築工地上，背後是正在施工雨後春筍般拔地而起的高樓大廈。鏡頭二就是片中突兀插入的窗外景色一座座高樓無不彰顯出一派繁華景象。時光要是倒流十年溫飽都成問題享受生活根本無法想象，電影是犯了大錯要被打成右派的。當然時代變了，歌頌經濟建設成果帶給百姓富裕安康的小資生活激勵觀衆奮勇向錢激發經濟活力才是時代文化主流。

片中無論在當時或是現代都令觀衆倍感陌生富麗堂皇的西洋式宿舍及别墅，太過奢華脫離群衆說是小資生活都十分牽強意義何在呢？我認為一方面是劇情需要，案件主要場景在歌劇院員工西洋式宿舍相得益彰。同時着重于懸疑氛圍的營造，懸疑必然脫離實際氛圍務虛如墜五裡霧中。西洋式建築場景與歌劇表演兩者虛虛實實極盡渲染出懸疑氛圍。還有一點我個人的極端見解，改革開放吸引外資向發達國家學習出現了一股外國月亮更圓的錯誤思想。奢華的歐式裝修風格至今仍代表着高雅富貴，無需言明代表着奢靡拜金主義。片中的大别墅始終籠罩在黑暗之中是受害者辛言不幸的根源父親貪圖富貴抛棄自己的象征，如果不是警察識破了兇手真身别墅差一點成為兇宅。歌劇院宿舍同樣如此是兇宅是兇手罪惡的根源。總而言之片中的西洋式建築金玉其外敗絮其中代表着罪惡，導演借此警示西方文化中的糟粕拜金主義腐蝕人心。這是我言過其實了嗎？代表真善美的羅莉生活在大别墅時是任性自私的大小姐。在與同父異母的哥哥辛言接觸後，認清了父母抛棄親生骨肉的冷漠無情，毅然決然的與家庭斷絕關系搬出了大别墅，并宣告自己不會要父母的别墅。更加耐人尋味的是羅莉搬到的宿舍不是歌劇院西洋式奢華宿舍，而是樸素陽光明媚的工人宿舍，畫面色彩與陰暗憂郁的西洋式宿舍形成了鮮明對比。

影片除了新時代看點外，主題思想更加值得觀衆細細品味。案件劇情是圍繞着三個家庭父母與子女展開，核心家庭是歌劇院總監羅維言一家。羅維言一家人是中國新舊時代交替的代表家庭，第一次婚姻是時代混亂的不幸，抛棄的兒子代表着過去十年。現在的家庭小資情調文化家庭女兒代表着富足的新生活。片中的隐喻适可而止，因為影片上映的1985年羅維言的婚姻情況是普遍存在的觀衆一點就透深有感受。其次1984年左右傷痕文學逐漸退出文化舞台中央，文藝創作者不再糾結于過去。羅維言夫妻人性的醜陋主要表現在棄子，陳世美負心漢毫無涉及。辛言舅舅短暫的出場訴苦貧困，看得出來辛言母親出身于工人或農民家庭，羅維言第一段婚姻是門不當戶不對。現任妻子不接納辛言本是人之常情，但在前妻過世孩子無依無靠之際，羅維言順從強勢妻子抛棄親生骨肉冰冷得把孩子拒之門外，任其自生自滅深入骨髓的自私自利令人唾棄。辛言同父異母的妹妹羅莉生活條件優渥被父母寵愛自私放縱玩弄他人感情，但她本質善良明辨是非在與哥哥辛言相認後，認識到了自己的生活是犧牲了哥哥的人生換來的，看透了父母的自私自利走上了與家庭決裂的獨立自主的自強之路。影片顯而易見不同于傷痕文學，人性的罪惡置于現在而非過去。蜻蜓點水提到大别墅是羅莉外公的遺産曾被錯誤的沒收如今物歸原主。别墅是無罪的，可它的主人是有罪的遺棄了親生骨肉。羅莉在哥哥死後徹底覺醒放棄了繼承價值不菲的别墅，自強不息的做一名事業有成的獨立女性。羅維言之所以對妻子言聽計從，從大别墅的介紹中窺知一二其妻出身不凡舉手投足間大家小姐風範，家中女強男弱羅維言依附妻子是個自私又自卑的小人，在親情骨肉和富貴生活中舍棄了兒子選擇了後者。辛言本性不壞誤入歧途主因是沒有家沒有穩定的生活，辛言之死是一場意外為這個人畫上悲劇的句号。導演高屋建瓴抛開了對過去的評判，把辛言的悲劇定性為人性的悲哀。在影片最後表面上看是揭露案情公審兇手，實際上借警察之口發動了對人性的公開審判。從思想角度反思，兇手不是真兇，辛言的悲劇有無數次機會可以避免，在生死一線間，如果羅維言心中還有良知還有親情，在公交車上主動向兒子打聲招呼，辛言說不定還有一絲搶救的生機。一個無辜的生命被父親自私的遺棄，在走到隧道的盡頭看見得一絲光竟然就是父親，觀衆深深地體會到了命運弄人。由此回顧開場雨夜的公家車，原來電影畫面驚悚懸疑氛圍并不凸顯，反而是羅維言做賊心虛神色慌張像極了兇手。導演用無聲的電影語言控訴着人性的冷漠自私，首尾呼應中心思想突出，影片發出震耳發聩的呐喊親情淪為拜金主義的憂慮引人深思，不幸的是今天看來創作者是一語成谶。

如我前文所述，影片着重于贊美新時代美好生活，對人性的黑暗描述是拿捏尺度，用僞裝成懸疑的揭露批判引人深思。與代表悲劇活在黑暗中的辛言相對應的是代表着真善美渾身上下散發着希望的羅莉。同父異母的兄妹黑白分明兩極對立頗有深意，引發觀衆思考人性和家庭教育關系的重要性。辛言羅莉本是同根生，哥哥失去家庭關愛誤入歧途悲劇收場，妹妹迷途知返擁抱未來。編劇有意而為生動诠釋了人之初性本善，後天家庭教育的重要性。哥哥走錯路是因為沒有家庭教育，妹妹放縱自私是因為錯誤的家庭教育寵溺。妹妹在接受哥哥的過程中，内心被壓制的善良本性覺醒，成為了新時代獨立自強的新女性代表。前半部中羅莉依仗着表演才華青春靓麗不團結同事玩弄他人感情是徹徹底底的反面形象。後半部中形象大變多少有些突兀，單通過羅莉和嫂子的交談，影片給了一個合理的解釋。總體而言兄妹倆，辛言形象通過他人回憶警察結案陳詞用案情大白完成了人物形象轉變升華從一個壞蛋變為了垂淚憐憫的悲劇人物。這正是推理懸疑的魅力之一，有時候懸疑不在于詭計案情，精華所在于人物多面性及深層次人性的複雜。看似人畜無害卻表裡不一，看似大奸大惡之人卻有不堪回首的過去。從現在推理分類來講，本片推理重動機背後的人性罪惡，無疑是屬于社會派推理。從社會派角度上看本片對社會時代的刻畫準确到位，動機跳出了個人，以點帶面放大到了人性，堪稱社會派推理佳作。

兇手的母子關系一帶而過，簡單描述了單親家庭中最常見的溺愛。母親對孩子的放縱把兒子推向了犯罪深淵無藥可救。本片是連環案件，從動機上關聯因此兩起案件都是本可避免的悲劇。正如警官斷案辛言從法律上判決本來是構不成故意謀殺，屬于意外過失緻死，兇手見死不救釀成大錯。第二起案件與第一起案件是因果關系，兇手做賊心虛殺人滅口。如果葉老太太勸兒子自首坦白，而不是助纣為孽，兇手還有是挽救的餘地。溺愛是錯誤的父母之愛，不是愛是害！父母不能因為自己的婚姻失敗來用溺愛補償孩子受到的傷害。

警官林叙家相比較是尋常百姓家簡單易懂，也是中國常态的家庭教育代表。父母不能放平心态去理解孩子，甚至把婚姻工作上的不愉快轉移發洩到孩子身上拿孩子出氣。林叙愛着兒子，因工作繁忙又不知該如何正确表達關愛。他在偵破案件中學會如何去正确愛孩子。影片結局兒子在劇場外等着林叙，父子倆一共回家帶領觀衆走出辛言的悲劇，邁開大步去擁抱美好新時代。

本片演員無需過度點評，傾情付出演技毋庸置疑，即便是出演羅莉的年輕演員因人物前後轉變巨大略顯青澀，但也能很好的完成了演出任務。辛言的平淡更加襯托出悲情，葉老太太的自私自利嚼舌頭入木三分。《白霧街兇殺案》是一部真正意義上不在糾結于傷痕文學的電影，片中不可避免涉及到不堪回首的過去（大别墅的介紹），處理上是一筆帶過毫無牽扯。最明顯的莫過于動機從十年苦難中超脫出來。影片思想向前看歌頌美好時代的來臨，借案說情父母與子女的關系家庭教育。西洋式裝潢場景需要從思想表達上去理解有一定觀看難度，也因此成了本片令人過目不忘的西洋奢華風格。缺點顯而易見，案件難言詭計懸疑，屬于我國的刑偵影片。總體而言，借用時下流行的虛假影評流行語：這是一部冷門佳作值得一看。

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