在Nathan Fielder面前就連意大利新現實主義幾位奇才導演都得敗下陣來。

最為點睛之筆的那便是那位假扮的女警官真實的對話的保留，這一瞬間影像的真實性穿透了屏幕，颠覆了著名電影理論家安德烈巴贊所極度欣賞的“真實電影“那套陳舊的說辭，和老牌意大利新現實主義那找非專業演員再二度進行表演不同。這是一次徹徹底底的虛實結合如同阿巴斯的《特寫》般帶來了極具震撼的真實性與戲劇性，也是對傳統電影工業的一次極具挑釁的推翻。

片中還有一處亮點，那便是導演本人與女朋友相吻的場面的表演，可謂精彩至極，當我們觀衆在已知導演在現實中的真實情景的背景下再度審視，那這便是最真實的表演，其目的不是服務于劇情，因為劇情已經徹底如同達達主義和美國結構主義電影般被抛棄，而是服務于真正的現實，又一次打破了電影的界限。而真正的封神之筆在于Nathan走後對着鏡頭那法國新浪潮式的打破第四面牆的微笑，這點讓我們沒有理由懷疑這些藝術處理都是Nathan刻意的天才之舉。

僅次于The Room的絕世神作