水面會變成平原
背景選擇九十年代下崗潮，在大曆史進程、時代背景下，個人命運不值一提，好人被逼成殺人犯、激進暴力狂也會轉變成楷模般的一家之主，知曉真相的她在現實與理想中割裂，婚姻家庭成了牢籠，這群困獸，被車輪碾碎...
吃或着生存下去是很重要的母題
以前老說是枝裕和與小津安二郎很像。在電影技術上兩者表面都呈現簡約，描摹的是當下社會個體孤獨等情感，卻涵蓋、輻射整個逐漸扁平化的環境與世界。他們都拍很日本傳統的東西：物哀 幽玄 侘寂…，但細想哪部...
影像作為精神的外化
40年代，中國電影，第二個高潮點，《小城之春》高度集中了作者性導演費穆“散文詩”般的作品風格。大量的内心獨白、畫外音銜接、長鏡頭、主觀視角…用以表達人的主觀感受。 視聽上采取世界性的鏡頭語言...
衆
——《東京教父》朝陽似火，溫暖每一個人物這是一部最不像今敏作品的今敏電影，但導演本人曾說這是他最愛的作品，獻給大家情感最真摯的一份禮物。平安夜福音完，上帝給予三個流浪漢：賭鬼父親、刀父女兒、悲情...
愛是激情自由的海浪也是肮髒平靜的河流
——《夜以繼日》對飄渺幻想和腳下現實的凝視讓觀衆折服，同行看了會自卑。濱口竜介這部文藝的商業片，采取低飽和度的幻想與現實環境的高飽和暖黃色調，就像是雙面對開的禮物盒，要耐心去拆解。故事上，讓迷惑...