新女性(1935) NewWomen
導演：蔡楚生
編劇：孫師毅
主演：阮玲玉/鄭君裡
語言：無對白
類型：劇情
上映日期：1935-02-03(中國大陸)
中國大陸 106分钟
新女性(1935)的劇情介紹
韋明（阮玲玉飾）是一名音樂教師，平日裡，她喜歡作曲和寫小說。王博士是韋明的同事，盡管已經結婚，但他經常對漂亮的韋明動手動腳很不尊重，這讓韋明感到惡心和唾棄。某日，韋明遇見了出版公司的餘海濤，他的紳士和談吐十分吸引韋明，然而，韋明隻是将這份感情埋藏在心底。
韋明的姐姐帶着韋明的女兒前來投奔韋明，使得韋明本就不寬裕的生活更加的拮據，與此同時，無法得逞的王博士施詭計使得韋明被學校解雇，而女兒又恰巧在此時生病急需醫治，一時間，韋明陷入了走投無路的境地。無奈之下，韋明隻得出賣肉體，而她的客人竟然正是陰險卑鄙的王博士。
韋明的姐姐帶着韋明的女兒前來投奔韋明，使得韋明本就不寬裕的生活更加的拮據，與此同時，無法得逞的王博士施詭計使得韋明被學校解雇，而女兒又恰巧在此時生病急需醫治，一時間，韋明陷入了走投無路的境地。無奈之下，韋明隻得出賣肉體，而她的客人竟然正是陰險卑鄙的王博士。
新女性(1935)的影評
新舊交替的女性主義意識
這片比神女要激進大膽，且流露出左派的意識形态和先進于時代的女性意識。女主韋明拒絕成為婚姻裡的奴隸，甯願出賣身體也不願出賣“靈魂”，這裡既有關于女性自我和自尊的微妙心理，也反映出女性啟蒙運動中新的性觀念和貞操觀。韋明是一位作家，她的書 ...
天鵝挽歌——《新女性》的經典台詞和視聽分析 經典台詞：視聽分析蔡的在此片中有幾個讓人眼前一臉亮的手法：①阮扮演的韋明在王博士的車上，頭倚望向車窗，車窗采用疊畫顯現出二人相識初場景的插叙②“桃花江”小冊子和片頭标題衣不蔽體的女性背景，隐喻出封建社會對女性的迫害③牆上鐘表疊畫舞廳 ...
你以為現在女性的地位得到徹底改變了咩，一樣人言可畏，一樣弱勢群體；女人隻有看清所謂愛情、自立自強才能自救；阮玲玉實在演得太好。
配音版果斷是不可原諒的，雖然字幕無比冗長配音倒也緩解些許無聊。與小津的[風中的母雞]可做比較閱讀。戴錦華老師對片中工人階級女性“巨大的陰影”解讀頗為中肯。本片最大的意義是裹挾了阮玲玉的人生于其中。
戴錦華指出，女性在五四後得到的解放是“虛僞”的，這一解放的由來純粹是男性在面對外來暴力威脅時社會地位被撼動所表現出的羸弱，曆史中無一不是這般。盡管如此，在始終由男性設定規則的話語社會中，女性（尤其是新女性）作為群體被拯救了，但具體到個體時，竟再度回到“女奴”時代，成為被社會文化排斥而被放逐的異己者，在某種意義上，一旦女性與個體被綁定，便注定叙述/批判無法進入主流，隻能蜷縮于社會一隅，被視為一種典型的時代症候便草草收場。注意到，在男性權力實施過程中，權力的實踐者/合謀者中也有女性的身影，同時在現實中，犧牲了阮玲玉的這一社會沖突，卻“并未犧牲”該片導演蔡楚生，耐人尋味。
想來韋明如果活在今天, 應當命不該絕, 阮玲玉也是.
太神奇的片子，蔡導實在非常細膩且大膽創新靈活應用，經常可以看到精心安排的細節，故事整體也很有趣，從側面表現了大上海的面貌風氣，從場面和人物來看都可以算得上大片。第一次完整看阮玲玉的片子就喜歡上了她，表演當中有跨時代的美感，笑起來太有文藝氣質，表演也細膩不那麼誇張。鄭君裡太好玩了。
有些技巧不錯，但給默片配音，很是糟糕。很多觀點太激進，不敢苟同。生造出一個女性悲劇，雖有時代影響，卻很是局限。
影片信息量非常大。插叙、想象性叙事、象征鏡頭、乃至快速剪輯的武打段落，多種風格融于一爐。韋明之死固然是女性/無産階級在男權/資産階級社會的悲劇，不過在叙事上也表現為一種落差之死，在所有的巅峰跌入所有的深淵。也反映了人與他人的永恒難題。即使有阿英的堅定，結尾也沒能給出真正的解決之法。