花路阿朱媽아줌마(2022) 大媽/Ajoomma

#HKAFF22 笑中帶淚，溫情但難掩其單薄，故事線的走向缺乏實質感，人與人之間的羁絆其實是很好的切入點，但是每一段關系的叙述都很淺，點到即止，有些可惜了。呂珍九的客串可以說是相當驚喜，Q&A階段導演也提到了casting相關的内容。（btw兒子坦白的那段我有偷偷啜泣）

蠻有趣的一個關于文化差異的電影，雖然語言不通，但感受是通的。

#4thHIIFF#
電影非常工整，很多橋段巧合得失去了現實感。就像大嬸開車帶着大叔從黑幫手中救出了韓國男主那一段，一個非常不錯的劇作高潮、還帶有很多笑點，但是這太假了。整部電影其實充斥着這樣的假，把那些具有生活性的巧思的靈光的段落都給沖散了。就比如說，在最後，韓國男主怎麼會牽着女兒的手到機場找到大嬸呢？導演太想拿喜寫悲了，想着想着就把劇作寫順拐了。
電影其實把交流的無奈這樣一個主題給寫小了，或者說寫窄了。導緻電影最後成片如同小品，這是不是新加坡電影通病啊？最後的底我也不喜歡，它其實回避了很多問題。用一個情緒高昂的、有歌舞的、看似是女性意識覺醒的片段去遮蔽影片前段提出的很多現實問題（比如韓國男主之後能還上債嗎？黑幫會找到他嗎？他的日子又會怎樣呢？），把影片某種深入探讨的可能性給直接截斷了。

#HIIFF04#3.5，還蠻可愛的，主要劇情就在一天一夜内，有一些小巧合，也有平時感覺不太會碰到的事，但阿媽飙車，語言文化梗，好幾處都笑得很開心。想起疫情前最後一次出國玩就是一個人去韓國，想去玩了。

HKAFF圓方，沒有金秀賢但有金秀賢的幼年體（《擁日之月》呂珍九），沒有李敏鎬但有李敏鎬父親（《繼承者們》），映後談導演說寫腳本的時候想找李敏鎬但确實請不上&男觀衆說他在曆史劇看過呂珍九，這是我的第一反應，在有限的選角預算中最大化地活用了。不認識新加坡人，第一次看新加坡電影，口音很新奇，是不是本地人人均三語以上，好厲害。能看出來是新人作，導遊小哥的劇情線斷得不自然，但因為沒掉進黃昏戀的窠臼很加分。鄰座女生在兒子坦白的部分哭了，我對她擁抱新生活的部分高唱T-ara那首《女性時代》更感動，聽到新加坡阿姨是第一次演電影女主角更感慨。