直到世界盡頭BisansEndederWelt(1991) UntiltheEndoftheWorld
導演：維姆·文德斯
編劇：彼得·凱裡/維姆·文德斯/索爾維格·多馬爾坦/米歇爾·阿米瑞亞德
主演：主演:索爾維格·多馬爾坦/奇克·奧爾特加/埃迪·米切爾/威廉·赫特/阿德爾·盧茨/厄尼·丁戈/山姆·尼爾/呂迪格·福格勒/DiogoDória/AmáliaRodrigues/ElenaPrudnikova/張進戰/竹中直人/神戶浩/藤谷美和子/三宅邦子/笠智衆/艾倫·加菲爾德/AlecJason/洛伊絲·奇利斯/大衛·古皮利/阿爾弗雷德·林奇/讓娜·莫羅/JustineSaunders/KylieBelling/馬克斯·馮·叙多夫/保羅·利雲斯頓/卡門·卓别林/多洛莉絲·卓别林/彼得·普高達/邁克爾·溫
語言：英語/法語/意大利語/日語/德語
類型：劇情/科幻
上映日期：1991-09-12(德國)
德國/法國/澳大利亞 158分钟/287分钟(导演剪辑版)
直到世界盡頭BisansEndederWelt(1991)的劇情介紹
1999年世紀末，一顆印度的核子衛星即将墜地，地球上一片恐慌，視之為世界末日的到臨。住在巴黎的女子克蕾兒（SolveigDommartin飾）在一次離開男友尤金（SamNeill飾）的浪遊中，認識疑為工業間諜的崔佛（WilliamHurt飾），并且深深為之着迷。一次車禍意外中，克蕾兒認識二名搶匪，受托運送大批贓款，克蕾兒開始出發去尋找迷一樣的人物崔佛。他們的足迹遍布四大洲：從尼斯、巴黎、柏林、裡斯本、莫斯科、北京、東京、追逐到舊金山、雪梨，最後到達澳洲中部荒蕪的庫柏培地原住民生活區。過程中，克蕾兒終于知道崔佛的本名是山姆法柏。他不是工業間諜，而是一位科學家的兒子。許多私家偵探追逐他的原因是老法柏（MaxvonSydow飾）制造了一個可以讓盲人看見的攝影機。為的是要讓山姆目盲的母親（JeanneMoreau飾）可以看見她的親人。就在一群人彙集澳洲峽谷的時候，核子衛星被美國打下，核磁波幹擾了所的電器設備，一切都恢複原始的狀态。外頭的世界不知是生是死？這群人在地下實驗室裡開始了一連串超越人類科技的實驗，數字攝影轉換成腦波、再轉換成影像的實驗成功，終于讓山姆的母親看見家人，不久終因體力不勝負荷而去世。臨死前，他母親說：「看不見反而更好，這世界竟變得如此醜陋。」溫德斯的微言大義，在此作了深刻的呈現。之後，包括老法柏、山姆和克蕾兒都陷入對夢境的癡迷中。他們把夢境轉成視覺，讓人可以讀夢（老法柏一直想因此獲得諾貝爾獎），山姆和父親的沖突矛盾、克蕾兒對童年之夢的偏執，像一層層的牢籠，将他們緊緊網住。使每一個人都陷入偏執的迷失當中。隻有陳述此事件的尤金是清醒的。他知道世界并沒有毀滅（隻是時受核磁脈沖影響），隻是這群人陷在不可自拔的夢境追尋中。于是一切如尤裡西斯的漫遊遂都有了反映與解答。
直到世界盡頭BisansEndederWelt(1991)的影評
有關文德斯的末日之旅
绮麗迷醉的末世影像，原來世界盡頭并不是宇宙爆炸，萬物毀滅與文明散落，是伴随着新千年的鐘聲，愛人的面眸從此隻生活在靠代碼生産的冰冷圖像，虛拟的圖像代碼吞噬現實的溫度，從此再也貼近不到對方的胸口。電子時代的數碼影像拼貼進殘破衰敗的霓虹影 ...
世界尚未到盡頭，尋找已達盡頭 （注：以下内容皆為個人觀點）近五個小時稍顯冗長的劇情，少見逃亡之慌，而多受尋找之感。确實前段的世界各地“巡回”之旅，“打卡”了四大洲的城市，有些對主線并沒太大關系，畢竟所達的城市較多，目的大同，去掉幾個點也無大礙，但有兩點是貫連主線 ...
280分鐘的導演剪輯版，目前看過的最長的電影。Wenders的終極公路之旅，足迹遍布全世界。虛拟的科幻末世設置下的夢境探索迷幻又憂傷，對現代文明的反思滲出灰暗與絕望，但Wenders始終是溫暖的，他讓飛蛾撲火的熱烈成長為勇敢的自愛，也讓結局如此迷人。
1.文德斯集大成之作，可與[柏林蒼穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美國朋友]相提并論。2.長達4.5小時的末世科幻公路片，恍若一場無盡的旅程，從尼斯到柏林，從莫斯科到北京(陳凱歌協助拍攝)，從東京到舊金山，及至澳洲空麗荒野中的原始部落(原始vs未來科技)，犯罪公路片也成了詭異迷離的夢境啟示錄。3.色彩運用幀幀迷人，原聲配樂曲曲動人。4.攝影、圖像與夢境作為母題：可視電話+粗粝失真的DV+迷幻暧昧的夢境圖景，對沉淪、迷失于黑夜之夢與圖像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有圖像”。5.以山姆·尼爾旁白貫穿首尾，還有他永遠在打字或彈鋼琴的身影，以文字/文本與音樂來對抗圖片/影像。6.文德斯的電影中，大都市與大自然的二元對立頭一回如此昭彰可見，而他最愛的“地平線上的曙光/晚霞”圖景亦不斷複現。7.“科學裡總有明天。”（9.5/10）
9.4/10 唐諾說過，普魯斯特的追憶似水年華是那種看一遍就足夠的小說，因為它不過是寫盡了一切小說的可能性。羅蘭巴特在《作者之死》中說普魯斯特不是将生活寫進小說，而是把生活成為小說。所以在我看來，長達五個小時的本片也是如此，文德斯對于創作和書寫做了一份史詩級答卷。世紀末的末世不過是幌子，世界盡頭處在靈魂中央。對于影像和“看”的畏懼，對于書寫的崇拜。克萊爾用特殊的相機看着的親戚，身穿黃衣頭戴藍絲帶，正如幾百年前維米爾通過暗箱看着戴珍珠耳環的少女，走出東京的小巷是否緻敬小津？飛機和荒漠，是輝煌的西部好萊塢。最後紛争的影像何嘗不是太空漫遊2001。繪畫，數字成像，從實體視覺到夢境視覺，這是對未來視覺藝術和藝術史的指南和贊歌，這是一切影像和一切表達的調和，是藝術家最自覺的夢。不是科幻，而是博爾赫斯般的作者論。
五個小時如體驗了整個人類曆史一般。文德斯在70年代就有了構思雛形，當時千禧年似乎還很遠。等到拍攝完成卻已進入90年代，一切都變得太快——所以裡面的電腦、網絡的設定，看起來才會有點怪。但電影給這五個小時以外的想象太多了，從都市犯罪片，到沙漠人文片，它包羅萬象，原創性獨一無二
每個導演一生都在拍一部電影，
文德斯的每部電影都是一段奇妙憂傷，沒有終點的旅程