四個女人的故事LaBandedesquatre(1989) TheGangofFour

演員是不是在重複無窮盡的謊言，與此同時蒙蔽自己這是在追求真理？憤怒、低級的情感充斥的表演跟戀愛中女人的戲碼又有什麼差别？道貌岸然的人總是最能激起我的性欲，當時我就笑場了！

似乎可以說是裡維特之前幾十年各種奇想的總結之作，布魯·歐吉爾順理成章地将火把傳給下一代，電影雖混雜在真真假假的戲劇、鬼魂與陰謀之間，但女孩們的生活即便是談談天喝喝茶也美妙自如。

稀釋結構，單調空間，要讨論的問題卻很大很多：藝術的功能，表演的真實性，身份的選擇。但似乎哪一個點都沒有留下什麼深刻的印象。

警察初次登場就奠定了全片的基調，車中他用謊言試探安娜時，全程隻能看見他的嘴在微弱的燈光中喋喋不休，而他的眼睛始終藏于黑暗。眼睛傳遞着靈魂最根源的真實，演技再好的人往往也不免在眼神中透露線索，而嘴則是五官中最輕佻的存在，幾乎可說是謊言的化身。遮蔽眼鏡卻暴露嘴，暗示謊言與假象的籠罩。

在《瘋狂的愛情》之後20年，裡維特再次把戲劇和電影串起來。前一部電影裡黑白鏡頭下陰郁和糾結的色調在這部裡變成了顔色鮮亮的青春和成長，電影中排演的劇也從Racine變成了Marivaux；Bulle Ogier從當年劇團導演年輕憂郁的女友變成了本片中五十歲依然美麗優雅的導演本人；故事背景從巴黎的奧斯曼式建築頂樓搬到了93省Montfermeil的閣樓裡。四個女孩（加上Cécile其實是5個！）太優秀了，每個人的性格都有可靠的塑造，各自的故事都還算完整而且可愛，就憑這一點就很成功了。最後那個自以為是的普信男警察還是被一棒子錘倒在地，同時女孩們在老師缺席的情況下開始自己組織起了排練！（配角裡有一個是Irène Jacob，特别單純，完全看不出兩年後她可以變成《兩生花》中的Véronique……）

在這所房子裡沒有謊言，可内部藏起來的秘密引來了外部的陰謀，于是destruction and doubt，戲劇不斷在往複中，作為命運提線orderliness的教師退場，蘊含着偶然性coincidence的四個女人繼續在舞台上演繹。
話說，Inês de Medeiros可太美了，這對姐妹真靈。

"Je comprends. Vous êtes comme Saint Thomas. Vous voulez toucher."

我能接受Rivette不斷循環往複的結構，可以接受打破叙事本身的邏輯，但我不能接受這種強行沒事感春傷秋的作逼情感和自我設定。想要創造出的舞台和現實中的剝離與聯系被完全打破，讓演員頗為普通的表演暴露無遺。