着魔Possession(1981) 魔鬼狂愛(台)/迷戀
導演：安德烈·祖拉斯基
編劇：安德烈·祖拉斯基/弗雷德裡克·塔滕
主演：伊莎貝爾·阿佳妮/山姆·尼爾/瑪吉特·卡斯滕森/萊斯利·馬爾頓/海因茨·貝能特/約翰娜·霍費爾/卡羅爾·杜瑞/肖恩·勞頓/馬克西米利安·露絲萊恩/托馬斯·弗雷
語言：英語
類型：劇情/恐怖
上映日期：1981-05-25(戛納電影節)
法國/西德 124分钟
着魔Possession(1981)的劇情介紹
本片分别榮獲1982年戛納國際電影節和法國凱撒電影節最佳女演員獎、1983年葡萄牙奇幻電影節觀衆大獎和最佳女主角獎、1981年西班牙聖保羅國際電影節評論獎。
着魔Possession(1981)的影評
“信仰從我的體内流走，留下的隻有歡愉。”這句飽含哲思與悲怆的陳述，既是電影《着魔》中主角命運的寫照，也是影片探讨的核心命題：當信仰崩塌、舊秩序瓦解之際，人類如何在歡愉與迷狂中尋求意義的重建？本文将從電影藝術的“場域”概念出發，結合塔 ...
發表一個暴論：本影片和《紅樓夢》之内核重合度極高。（隻是呈現形式做了藝術誇張，且使用了較多駭人的象征符号）一言以蔽之：人生在世，個人内心情感、人與人相處間萌生出的情誼…之價值遠高于國家、集體利益這些“崇高”的追求給我們帶來的價值。很 ...
第一章：塔可夫斯基與上帝的“場域”塔可夫斯基的電影《潛行者》中的主角，帶領着一群人進入一個神秘力量的“場域”之中，經曆了一場精神性的旅程。而塔可夫斯基本人則通過僅僅幾百個緩慢的凝結般的“鏡頭塊”組接了這部不願斷裂的光影場域。場域是一 ...
最愛電影之一了 那鏡頭氣質怎麼那麼好 故事怎麼這麼會寫 隐喻怎麼這麼合适 題材表演也好好。“安娜的藍裙、馬克的老狗。如果說安娜是在女性守貞的世俗規範下壓抑自我欲望，最後通過追求激情和自我感受，達到了自我毀滅時的無效抗争。那麼馬克就是 ...
誰來幫幫我，我被祖拉斯基的狂想曲和蜜蜂的膝蓋--阿賈尼迷住了。搖晃的廣角鏡頭與狂野的搖鏡頭運動和長鏡頭配合得恰到好處，它投射出的畫面就像穿透了眼睛，與前半部分充滿活力的室内表演相得益彰。此外，在劇烈運動的場景與稍顯平靜的場景之間的直 ...
禁止上映18年，這部限制級神作，看一次瘋一次 恐怖片，相信大家都看過不少，怪物與人交媾的獵奇cult片也不足為奇。但今天要推薦的這部電影，可謂恐怖片中的傳奇，被認為是對觀衆心理承受能力的挑戰。傳奇到什麼程度？由于過于血腥和露骨，在美國上映時，被整整删剪了30分鐘，在英國更是直接 ...
《法國經典恐怖片，妻子外遇魔鬼》 男人真命苦！長期出差，不能陪妻子，不就是為了賺錢養家糊口嗎？我有什麼錯！馬克就是這樣一個男人，很顯然妻子對自己是不滿意的。即使是長期出差回家，妻子也是冷眼以對，還天天玩失蹤。妻子很坦率地告訴馬克她愛上了别人，馬克倒也很理智，知道女人 ...
癫狂的電影，阿佳妮瘋狂的表演，特别是隧道那段發瘋然後流血口吐白沫，沒誰了。緊張不安大姐鏡頭很有特色，經常旋轉，上下颠簸，仰拍俯拍。電影時不時按時柏林牆附近的背景，和男主Mark間諜的工作，也因此難以回家導緻老婆辭職教跳舞找了亨利然後 ...
兩個理想化生物——天使–劇中幼兒園女教師似乎是憑空産生，男主初見都對她酷似妻子的外貌目瞪口呆，她身上隻有純粹動人溫順的女性化特征，而且很美啊，是導演特意安排的天使角色。惡魔–原始形态是????，八個觸角，克蘇魯形象；有不死身，可以用 ...
渺小的世人信仰着虛無缥缈的上帝，但最終依舊得不到所謂的救贖和庇護，魔鬼靠着欲望的誘惑和恐懼的壓迫來奪取人類的肉身，而上帝隻能待在獨屬于自己的狹小教堂中冷眼旁觀，因為神的身上本就沒有萬丈光芒的照耀，而魔的身上卻永遠充斥着死亡的血腥氣息 ...
穿着緊身藍裙子的她，因為已經懷上了怪物的孩子，有了生理和心理的反應，她在無人的甬道裡痙攣抽搐，甩頭發，甩購物袋，雞蛋和牛奶都濺爆在牆上。她在這些色彩和污濁中抽搐發抖，猶如被上緊發條的玩偶，最後，從雙腿間流出的鮮血和地上牆上的牛奶雞蛋混合成粘稠的液體，觸目驚心
女的是瘋子專業戶，男的是魔鬼專業戶，這演員挑得真絕啊！
阿佳妮你總是離魔鬼太近
“從我身體流走的是信仰，而留下的是歡愉” 我靠，你們一定不信，這就是我愛的電影！
3.5 幾場戲擺的不錯。不夠好的原因在于缺乏對人物的凝視，而這種”凝視感”的缺失不完全是運動鏡頭的濫用導緻的。阿佳妮在地下通道的那場戲我配合着潘玮柏的《快樂崇拜》看了一遍，現在更沒法直視這個片了噗哈哈。
後現代舞步鑒賞。....（讓我來概括下這個怪物的設定。形态像烏賊，需要在一定時間内食用屍體才能變成人的形态。人類與其共處在密閉空間内會感到壓抑，與其視線接觸看到就會瘋，若被兒童感知到兒童多半會選擇自殺。有蠱惑女人心智與其性交、為其尋找食物的本領。在一定時間過後，會變成女人性幻想對象形态，并通過意外事件使該形态的真人死亡。
80年代的剪輯水平差到無法讓人堅持看下去，表演痕迹太重讓人看着很難受，男主有不停搖椅子對話的表演，還有不停開關燈講電話的表演，但表演不是越真實越好，而是要考慮觀衆的感受，這些無關的小動作完全把觀衆的注意力從劇情中代出了。
波蘭鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮憑此片與同年的[四重奏]加冕戛納與凱撒雙影後。①看過的最佳恐怖片之一,刷新三觀的震撼；②阿佳妮分飾兩角,純潔善良vs偏執癫狂,自殘,擺弄雙手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底裡,堪稱影史最瘋魔表演之一；③毛骨悚然的配樂；④結尾的警報和炮聲,政治隐喻。（9.5/10）