塞琳和朱莉出航記CélineetJulievontenbateau(1974) CelineandJulieGoBoating/PhantomLadiesOverParis

遊戲成性，有點讓人讨厭了；一些小說的手法，并沒有拓展什麼；比他最強調了演員即興表演的實驗叙事性效果的作品差很遠

對Henry James的小說無感，但這種超現實迷幻感确實很适合轉化為法語對白的影像。塞琳和朱莉的親密始終閃爍着暧昧，尤其是車内一吻；漫長的追逐無疑影響了《在希爾維亞城中》，在角色調換的體驗中，兩人末路狂花似的相依又逐漸轉化成了博格曼的假面。唯一的缺點是太長太長，考驗互聯網年代的耐心

最後四十分鐘太精彩了。不過。。。我同學都被前面兩個多小時悶得走的走，睡的睡。

前半段的漫長追逐戲太有新浪潮典型特征了，運動長鏡的美妙，随性的暧昧留白，鏡像對照/身份互補的雙姝設定；後半段結構太精彩，由「糖果」構成管窺、出入時空的通道，因為「糖果」是聯結現時與童年之物，是魔法師停滞時間的指揮棒，也映射了為何從“鬼屋”出來後會失憶的原因（這是她童年的屋子，糖果正是重返兒時的象征）。被偷窺的時空既是夢，也是回憶，還是劇場内的戲劇或電影，它能被反複演繹，能被暫停，能被篡改，能被重組——多麼靈動的概念，（幾層）虛拟空間與（若幹）現實層面的混雜與泯滅。結尾如南柯一夢，結構封圓（貓在觀者“現時”時間的表現），堪稱美妙。

裡維特是一隻蒸不熟、煮不爛、看不懂、老不死、硬梆梆的文藝老烏龜

二刷，亨利•詹姆斯《舊衣韻事》改編。1.影片講述了塞琳和朱莉兩位好友，在分享一種魔術糖果後來到一座鬧鬼的房屋，共同體驗了如夢似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出來的故事。2.裡維特将人物記憶進行碎片化無序處理，模糊現實&幻境的邊界從而營造荒誕的神秘氛圍，再通過迷霧的層層撥離揭開通往真相的幽深僻徑。不時切入的重複片段是有人物情緒思維映現之意，亦具備于記憶、時間、空間關聯性的探索作用；（玩偶執管記憶，糖果連接夢幻與現實）3.演員即興表演、極具設計感的場景布局和情節構思（同《出局》）。4.開頭結尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希區柯克式人物互補設置，前者滿足占有欲，後者提供虛榮心。5.多處鏡像翻轉确認自我的存在和意義，塞朱二人與鬼屋便為主客體關系。6.“讓月亮落下并不傷感”。（9.3/10）

兩個狂熱觀衆追《雙峰》，偶爾暫停，偶爾重放。但由于對結局不滿意，她們逐漸開始嘗試創作，義無反顧地跳進了電影中的世界——電影是大家一起做的美夢。
美中不足的是，有時人物的可愛狀态稍顯刻意（例如照到鏡子時的尖叫）。

力的抵抗！關于參與城市的某種身姿,進出“甬道”的我們既而迷上這中斷的夢。裡維特的遊樂園//難以抽離的,是沾着黏液的鏡像。分解着“糖果”的時刻總是模糊的——她們在追逐,仍不忘用手持接續這抛到身後的視點。固定的鏡頭裡播放着情節劇,下一秒出現眼前的卻是搖動的推移鏡頭：乏味的話語被切割,或篡改成一條漸近線。穿透景别,被給予即興能力的她在發笑,恐聲的我躲在角落觀看。不對位的在場/唯有貓能留住四處流散的能量.