噢，加拿大Oh,Canada(2024) Foregone

從開始到結束，配樂都是絕對的亮點

@CannesBazin 老男人對舊時光，老情人有太多心潮澎湃的情緒，以至于并不太關心銀幕内和外的我們。

6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。

3.5，老人講故事電影，強度是不是太低了...

支持屬于任何年齡種族性别的叙事，也支持藝術家自戀，畢竟拍電影也不是為了謙虛。問題在于用兩種割裂的影像氣質劃分壯年與暮年，施拉德擅長的攝魂術（不斷提升情境強度制造漩渦）被反複中斷，如同看一場演唱會，每結束一首歌，都要穿插一段脫口秀。

格雷塔拍完芭比終于混到戛納評審團主席，沒想到福茂給她準備了買一送一的老白男套餐。這得看出工傷吧？

又一部晚期佳作。關于生命與死亡，虛構與現實，鏡頭前與鏡頭後（片中片的風格非常Errol Morris），經曆了一場大病的施拉德依然能夠我行我素但又真誠地去表達他的自省、惆怅與不合時宜（這次甚至丢掉了布列松的拐杖）。主競賽目前最佳

8.2 真誠隽永從來不屬于施拉德，因此本片中的不可靠叙事也隻是一個陷阱，兜兜轉轉又回到了那個被困在房間裡的男人，即便在聚光燈之下最後時刻也不願忏悔。