壯遊GrandTour(2024) 東遊/逃婚緣記(港)
導演：米格爾·戈麥斯
編劇：提爾莫·舍羅/莫琳·法森代洛/米格爾·戈麥斯/馬裡亞娜·裡卡多/BabuTargino
主演：貢薩洛·沃丁頓/克裡斯塔·法亞特/CláudiodaSilva/陳浪溪/JorgeAndrade/約翰·佩德羅·瓦斯/JoãoPedroBénard/特麗莎·馬德魯加/JoanaBárcia/曼努埃拉·庫托/迪奧哥·多瑞亞/GiacomoLeone/AndréLourido/阿梅瑞科·席爾娃/趙嘉妮
語言：葡萄牙語/漢語普通話/泰語/法語/緬甸語/越南語/菲律賓語/日語/英語
類型：劇情
上映日期：2024-05-22(戛納電影節)/2024-09-19(葡萄牙)
葡萄牙/意大利/法國/德國/日本/中國大陸 129分钟
壯遊GrandTour(2024)的劇情介紹
20世紀初的英屬緬甸仰光，外交官愛德華不堪壓力臨陣逃婚，跳上一艘前往新加坡的輪船，展開其橫跨亞洲的逃婚緣記。随着他輾轉穿越曼谷、馬尼拉、大阪、上海等地，未婚妻莫莉亦不甘落後，堅定不懈地追回她的膽小新郎，二人在你追我逃之餘亦不忘尋覓自我。憑《禁忌》及《一千零一夜》三部曲奠下獨特電影風格的葡萄牙名導米格爾·戈麥斯載譽歸來，憑本片赢得戛納最佳導演獎。電影匹比ChrisMarker的《沒有太陽》（SanSoleil）散文式紀錄片風格，由泰國名導阿比查邦的禦用攝影師SayombhuMukdeeprom掌鏡，日本部份更由導演近浦啟協力拍攝，帶領觀衆踏上一個跨越地域、時空以及心靈的冒險旅程，發一場壯麗的熱帶幻夢。
壯遊GrandTour(2024)的影評
這部戛納新作影像之美登峰造極 今年戛納主競賽單元新片中，葡萄牙導演米格爾·戈麥斯導演作品《壯遊》于當地時間下午三點在盧米埃爾大廳舉行首映。本片由葡萄牙、意大利、法國、中國等多個制片公司參與投資，也在亞洲包括中國、緬甸、越南、新加坡等多個國家取景。影片的故事發生于 ...
很難不懷疑賈樟柯和戈麥斯一直在飛鴿傳書暗通款曲。同樣有跋山涉水的女人，賈步履不停，苦尋每一處曆史的回聲；戈安然靜坐，所有風景在眼前徐徐展開。沉默與隐忍被訴說、講述與寫作取代，時空從一張巨型的網變成一顆微小的球，這大概就是殖民與被殖民、知識分子與工農階級的區别。
排隊一個半小時看片兩小時，我很賤的三個半小時
TIFF24 Day3｜在電影院看完氣笑了。想把導演拉黑。被他帶着遛了三個半小時，還是半夜，還是遛亞洲還是遛成都！gomes你和賈樟柯聊吧，你倆都鐘情千裡尋夫的戲碼、還都那麼迷戀三峽長江、都喜歡把自己拍的風景剪吧剪吧放到正片裡、還都是學電影理論的。好歹賈樟柯帶我遛三峽路線是對的。你連路線都是錯的。從上海走水路去成都經過重慶的話是不路過樂山的！整個電影，曆經中國日本東南亞，都不敢想關于東南亞和日本的曆史和人文的錯誤會有多少。女性角色也十分愛男，充滿男凝。那場東南亞森林裡三個女性在鏡頭正中間的戲，機位應該是從白人男主出發的，鏡頭一遍一遍走過三個女人的臉龐，女人們的表情單一，也沒有說話。這真的是一個典型的東南亞女性被觀看的鏡頭。這場戲可以放進人類學101的教材，更新一下有關白人凝視的教學内容。
《天方夜譚》式的眩暈，在望不到頭深不見底的亞洲大陸中，戈麥斯仍然在踐行着他對講述奇迹和神話的熱愛。一個逃婚的男人，和一個尋找丈夫的女人，一個逃進倦怠的漩渦，一個頂着命定逆流而上，兩種明晰的方向将亞洲的地理和曆史交錯切割，我們不僅在船行，車禍和邊境線上迷失，也在封建性和現代性的時間線中迷失。而最終，愛意将人物帶向死亡，片場的聚光燈卻将她帶回人間，穿越昏暗的叢林，這些錯亂的風景也因此與現實徹底隔開。碾壓式的影像組織力，私人金棕榈。
棚拍殖民時代末期穿越大半個亞洲的逃婚/尋夫之旅，卻與最當下而具有活力的真實影像結合，戈麥斯打破了時間與空間的限制，成功召魂了充滿緻命吸引力但如今卻政治不正确的東方主義情調。本片幾乎和目前所有已經首映的主競賽影片都完全不在一個水平之上，如無意外這就是我本屆的私人金棕榈