卡斯特羅Castro(2009)

85/100 似乎反複重申對電影的熱愛，潘佩羅小組的作品總是利用類型電影或小說等“元叙述”。一個《随心所欲》式的章回結構，對話也不為了被理解而是書寫一種節奏。對應片名的卡斯特羅這個角色并不十分有趣，大概也算是種反類型寫法，而且從他找到工作後的段落來看劇本也是反高潮的。不過更重要的還是注意到那些人物的移動、追逐、繞圈、步行或拄拐，甚至還有撞擊，好像舞團裡的分工、接力和動作變化一樣，在某些時刻大家并到一起，演一出中産的集體舞。阿列霍要拍一部不願停歇的moving picture，仿佛搭配現代焦慮的、後現代的貝克特荒誕戲劇（确實存在對貝克特小說的改編），也好似法國新浪潮的回響（尤其是裡維特和60年代戈達爾）。同時喜劇感也是很别緻的，荒誕俏皮而神秘。

得承認我對潘佩羅的fascination主要還是基于ta們文本的迷人特殊性，form上的離經叛道算是錦上添花。因此對如這部在内的一些早期的文本一點都不複雜甚至幾近缺席的作品還是有點不太感冒。看得出來作為Krapp劇團主腦的Luciana Acuña在choreography上花了許多匠心，而故事的走向也是有意要反傳統“追蹤片”的期待，existential dread不僅吞噬Castro也在Acuna身上蔓延。對潘佩羅熟悉的人盡可以在裡面找熟臉龍套，llinas在至少兩個場景充當了畫幅邊緣的路人，Luciana Acuña是服務生，一位面試官我們全程隻聽到聲音，但這聲音可太有辨識度了就是Laura Paredes哇。

舞蹈

+。待重看。歌舞片一樣的潘佩羅？生活可能就是追和逃的動作，莫吉蘭斯基所做的就是把它們提煉出來。

你跑我也跑

8.6 一場裡維特式的間諜遊戲，以抽象的動作操演類型的魔法，東倒西歪地嘲弄着所謂的“大片”氣質；當觀衆以為莫吉蘭斯基試圖從這一堆無意義的疊加中提煉出什麼，故事卻又猝不及防地轉向了下一個可能，甚至是難以預見的悲傷。