被某人安利去看了一部電影《無依之地》（Nomadland），我說一看到題目就很喜歡，喜歡的理由噎了回去，在這裡寫寫罷：
第一眼的親切感，源于對“nomad”這個單詞的别樣情結。
其一，nomad大體上指遊牧民，自然容易讓人聯想起草原。我愛草原，還有草原間馬的各種形态。
其二，Nomad也曾是我閱讀“移民”“懷鄉”“家園”等主題的文獻群中高頻出現的關鍵詞之一，與之相關的還有nomadism、nomadic communities等。由此，Nomads的生活狀态成為我對“離鄉”之理解中必須關注、審視的一部分：migration, exile and nomadism do not simply refer to actual experiences of being dislocated from home, but become ways of thinking without home（Sara Ahmed）。
其三，Nomad也是香港新浪潮導演譚家明執導的《烈火青春》（1982）的英文名，青春的荷爾蒙将（富家）貴胄與（無業）遊民緊密纏繞，性、欲望、情愫、心跳在影片中分分秒秒地燃燒，戛然而止的結局又仿佛對上了譚家明徒弟的電影名——The Ashes of Time（《東邪西毒》 王家衛）。在此之間的生活與愛情都戴上了稍縱即逝的質地，人和事短兵相接，電光火閃地産生七情滅六欲。
回到《無依之地》，一部克制的、體驗式的電影。
第一眼的感動來自于自然之景，蒼茫的雪擁抱着遊牧的人與車，漸變色的黃昏融合了對比色的餘晖，等等。
.........第二眼是台詞，或者說是Fern的心靈狀态，instead of accepting to be described as “homeless ”, she changed the word into “house-less”. Also, there was a line hitting me: I don’t know, maybe when I died my friends would gather around the fire and toss a rock into fire to memorize/honor me. And at the end of the film, those nomads indeed performed the ritual. 片中有一幕，Fern站在崖邊用一種奇異的聲音喊出她的名字，也讓我忍不住回看再回看。她質疑着“房”與“定居”作為社會必需品的所謂“常規”，她與紮根的“房”告别，将自己與在路上的“車”骨肉相連，身體力行着這場“證僞”，這一點上，I can relate，并且讓我想起自己仗劍天涯的女俠夢。我們從Fern和周遭人的對話中理解她的經曆、境遇與執念（比如Sometimes you can see me before I can see myself），亦從她和景色的對話中理解她的靈魂狀态。沒有特别正式的道别，See you on the road即是這一群體最自然狀态的挂念。
...還有就是音樂，難道是太久沒聽過琴音，或是早上奇怪的小提琴嘗試，亦或是雨天氣氛恰好？鋼琴音一聲一聲漏出，仿佛有一群小人兒聚在心尖上跳芭蕾。
