1.

11月15日電影《大約在冬季》上映，11月29日電影《一生有你》上映。看片名，多麼熟悉，同名歌曲都曾是一個時代傳唱度非常高的歌曲。

這是近幾年常見的電影模式，借助流行歌曲的IP去進行創作，想借助歌曲的知名度來吸引觀衆進電影院。但回顧一下，曾經的以歌曲為IP的電影有《栀子花開》《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》《後來的我們》《為你寫詩》，豆瓣評分分别是4.2、5.9、5.3、5.9和3.8。

顯而易見，這幾部電影沒幾個口碑過得去的，《後來的我們》還陷入了票房造假的風波中。

這些電影的問題就在于大多數隻借助了歌曲的名，而沒借到歌曲的魂。也就是文不對題，歌曲本身所帶有的故事性，沒有被運用到電影中，而歌聲中演繹的是另一個故事。更可悲的是，這個故事往往還說不過去。

像《栀子花開》本來唱的是“純純的愛”，電影卻是四個男生為一個女生去跳芭蕾舞。像《為你寫詩》本來唱的是“為你我做了太多的傻事，第一件就是為你寫詩”，電影卻是一個男生不斷讓自己心跳加速，穿越去和女生認識，結果全片還沒有出現《為你寫詩》這首歌。

而電影《大約在冬季》雖然開頭和結尾分别出現了一場齊秦演唱會，齊秦也出現了，也唱了《大約在冬季》，但還是文不對題，與歌曲沒有多大關系，劇情也是蠻套路和無聊的。

衆所周知，齊秦這首歌背後是有故事的，講的是齊秦與王祖賢這對才子佳人的，兩人最後沒能在一起，令人惋惜。要是，能把這個故事加工一下，改編成電影，那話題度也比現在這個強很多。

對了，電影中還提了一下他們兩人。有個齊先生打電話到門房找安然，門房阿姨問安然是齊秦嗎？安然一直在傻笑，阿姨還追問一句：“王祖賢知道嗎？”

2.

電影《大約在冬季》的叙事結構，讓我想起去年周迅主演的《你好，之華》，都是雙線結構，一條線是過去線，講的是男女主之間的愛情故事，一條線是現在線，講的是主角後代探尋上一代人故事的經過。

但相較來說，《你好，之華》才叫雙線叙事，尹川與袁之華和尹川與周飒然、袁睦睦兩條線是并行的，兩者同時進行，所講述的故事互相補充，最後也互相影響。

而《大約在冬季》嚴格來講，隻能說一條主線、一條副線，主線是安然與齊嘯的相識相愛的過程，副線是于小念與齊一天兩人在北京相識，還發現原來兩人的父母是認識的事。

這個副線是相當的“副”，作用非常小，你把它拿走，隻講主線故事照樣可以，可能還更簡潔一點。有時候，突然在主線故事中加入一小段副線，如小念和齊一天在整理東西，就很讓人出戲。

當然，這個副線的作用還是有的，就是制造某種巧合的感動。過去的回憶經過時間的洗禮，就會成為每個人心中的情懷，而當那段回憶以某種相似情景再現于我們面前時，我們的内心就會被觸動。副線的目的就是要起到再現情景的作用。

1991年安然與齊嘯在北京齊秦演唱會上相遇，那就讓他們在2019年台北齊秦演唱會上再次相遇。兩個孩子在中間起到了一個橋梁的作用。

1991年，安然在演唱會上激動得站在椅子上，揮舞着圍巾。2019年，安小念同樣在演唱會揮舞着圍巾。在他們後排的人都不會生氣，不會打他們的。

1991年，齊嘯給安然拍了照片，答應過幾天就寄給她。2019年，齊一天跟着安小念在北京遊玩，拍了好多照片，也答應過幾天寄給她。

安然幫齊嘯的影樓寫一些浪漫的句子，安小念和齊一天脫口而出地把那些句子一起念一遍。

就是這樣子，讓人錯覺地以為上一代的故事要在下一代中繼續發生，創作者幻想着這是一種浪漫的傳承。殊不知，這樣的安排實在太刻意了，下一代成了上一代的影子，沒有他們的故事，隻是在重複故事。

3.

故事的安排相當刻意，而人物則淪為功能性、符号化的人物。除了安然和齊嘯這兩個角色，因自身的故事需要，表演上還有點起伏，其他人的表演自始至終都是一個樣。

安然的閨蜜瑤瑤和追求者于一楓，兩人的作用就是安慰和幫助受傷和迷茫的安然。

齊嘯的妻子葉雨辰、齊嘯的父親和哥哥，他們的作用就是給齊嘯制造阻擾。

當然，每個角色都應有其作用，正派有正派的作用，反派有反派的作用。可是，電影《大約在冬季》裡角色作用太過刻意了，需要的時候就出現，不需要的時候就消失。仿佛他們就是随時待命，一看到安然有難，就出來給她依靠，一看到安然和齊嘯在一起過得幸福了，就出來把齊嘯拉走。

于一楓一味地對安然好，她要找工作，他幫她篩選信息，幫她投簡曆，她出車禍，他給她炖鴿子湯，以形補形，她被抛棄，他還能不計前嫌，接受她。這是多麼偉大的愛呀。

可是，當安然不需要他的時候呢，他在幹嘛，我們不得而知。他對安然一直理所當然地享受他的好，他是什麼感受呢，我們不得而知。

全片最符号化的是一個人名字，那就是羅有軍。自始至終，他隻是個名字，隻存在于瑤瑤、安然的口中。在大學時，瑤瑤和羅有軍談戀愛。可是，一會兒說兩人分手了，一會兒說兩人合夥開文化公司，就是不見其人。

瑤瑤呢？她一直陪伴着安然，雖然一直勸說安然搞定于一楓，但安然跟齊嘯在一起，她也不會說什麼。當安然和齊嘯分手時，她的作用就大了，她要請安然去做節目支持人，要讓她重新振作。然後，一切就順理成章地好起來，節目收視率第一。一個給報紙寫專欄的人搖身一變就成了知性大方的主持人。

至于齊嘯的妻子葉雨辰，不知是否真的愛齊嘯，是想出現就出現，不出現就不出現。她的缺席，才讓齊嘯和安然在演唱會相遇。分手是她提出來的，離婚也是她提出來的，最後她還哭訴齊嘯帶給她痛苦。

父親中風、哥哥坐牢，對齊嘯來說，父親和哥哥的阻擾更多是一種負擔。同時，也是在一味地表現出他是一個擔起重擔的好人。然後呢，也就沒了，父親隻會鬧脾氣，不會說話。哥哥一直在牢裡，不曾出現。

整部電影中，人物的設置就是這樣的功能化、符号化。他們是沒有個性的，完全為主角服務。而主角呢，就負責分分合合、哭哭啼啼就好了。