最近《少年派》頻頻上熱搜，争議挺多。
直到今天，連編劇都下場了。
寫了篇短文，以自身經曆為觀衆的種種疑惑解謎。
...但， 恕飄飄直言，《少年派》這部劇争議良多的原因，就是因為它看似反映了一些社會問題，卻都是以極端的個例展現的。
青春期少女多叛逆不假，但，像林妙妙這樣咄咄逼人、侮辱父母的，不多吧？
...高三學生的确也不是各個都埋頭努力，開小差的也不少。
但因為不愛學習，搞到要跳樓、把自己懷孕的老媽吓昏厥，林妙妙也是少女中的一朵霸王花了。
......對此，大家對着這部劇的共同願景是：行了别演了，趕緊完結吧。
......好吧，劇情不行，人設崩壞，這劇還越撕越上瘾，為什麼？
答：演員會演。
别的不說，光是能請來闫妮和張嘉譯這對有演技又有cp感的夫妻，這劇的生活感和自然度，就有了保障。
...生活劇和其他題材的電視劇不同，演員對于台詞的創作空間很大，一闆一眼演劇本不可行， 演出生活感是關鍵。
換句話說，生活劇考驗的，是演員基于生活經驗的想象力，和即興入戲能力。
而，即興演技，常常比刻意設計，更能碰撞出奇妙的神劇情。
...即興劇情，飄飄想分兩部分談。
一是“無心插柳”，演員也沒預料到，有如神來之筆的突發情況。
二是“有心栽花”，演員與人物融為一體後，出于直覺或潛意識，做出高于劇本的角色反應。
國内影視劇，很多這種令人津津樂道的，“無心插柳”的趣事。
比如，90後的暑假童年回憶——《武林外傳》，就是意外出經典的“重災區”。
“佟掌櫃頭上的雞”的經典失誤傳播得比較廣。
劇情是，同福客棧舉行雞王争霸賽，佟掌櫃（闫妮 飾）因為太唠叨被老白（沙溢 飾）點了穴，放在後面當背景闆。
但比到最後，大夥煩了，一拍腦門讓所有雞全上場。
大夥撒手放雞，而此時，有一隻雞好巧不巧就立在了闫妮頭上，導演沒喊卡，闫妮就滿臉無奈地頂着雞撐完了這一條。
而，這隻善于“擇木而栖”的雞，就這麼成了本場戲最成功的“笑果”。
...說完這隻雞，那就不得不提另外一隻雞。
不得不說，《武林外傳》劇組的雞，可能比現在很多演員都有靈氣。
還是雞王争霸那集。雞販子父女被當成盜賊，邢捕頭讓他們雙手抱頭蹲下，沒想到，雞也作乖巧狀引頸低頭。
......笑果翻倍。
導演尚敬還在《魯豫有約》裡點名表揚了這隻雞，比人還厲害。
...當然，不能光說雞，還是得說回人。
佟湘玉和發小何夫人攀比這一集也很有意思。
湘玉為了和何夫人攀比對象，就把老白牽出來遛。
不想老白一踩一摔順便還把湘玉拉下水了。
注意，這經典的裝X翻車現場，可不是劇本裡寫好的。全是真摔。
...可貴的是，兩人失誤後，還能不出戲，而是就着這爛攤子順勢往下演，台詞全靠臨場發揮。
何夫人滿臉沒眼看地把兩人扶起來，問：“哎喲這是怎麼了。”（這句話是語音）
...佟掌櫃立馬接過梗，繼續不着痕迹地吹噓自家對象——
江湖少俠都這樣
放浪不羁
...這正是，有無心插柳的運氣，也要有有心栽花的能力。
...比起無心插柳的幸運，有心栽花的即興表演能力，才是真正考驗一個演員修為的東西。
與其說“有心栽花”，飄飄更願意把這種能力，稱為“信手拈來”。
《康熙王朝》裡的陳道明，就有這麼一個信手拈花的情節。
康熙在把周雲龍立為廉吏典範，并且在群臣面前誇贊他之後，得知周雲龍其實是個奸臣，惱羞成怒，覺得自己顔面盡失。
在院裡安排處置周雲龍時，一副懶洋洋而風輕雲淡的口氣，就決定了一條人命的生殺予奪，表現了康熙骨子裡的心狠手辣。
而，恰好此時，現場飄落了一片花瓣。
...陳道明發現了，索性拈起，一邊揉捏把玩，一邊說台詞。
............安排完殺人的任務，花瓣也被揉碎了。
陳道明沒有直接往地上一扔，而是頗具意味地往桌子上一放，正應了那句“朕再賜他死後哀榮”。
一個城府深、手腕狠的年輕皇帝形象，活化出來。
...如此“因地制宜”、從容自得的演技，便是一個演員基本功紮實後，而達到的“松”的境界。
不是一闆一眼地演劇本，而是吃透人物後，進行自己的再創作。
講到這種“松”得起來的演員，飄飄還想提名另一個人：郭京飛。
他也是一個熱愛即興表演的主。
《都挺好》裡的蘇明成，渣得想讓人寄花圈，又可愛得活靈活現，就多虧了郭京飛愛給人物“加戲”的“毛病”。
蘇大強在蘇明成夫婦房間門口守了一夜，蘇明成開門一摔，就是郭京飛的即興設計。
...倪大紅說，當時本以為郭京飛最多就驚吓一下，沒想到他直接倒地，吓得倪大紅趕緊躲。
一個膽小怕事、畏畏縮縮的蘇大強形象，也演得不着痕迹。
...隻能說，抛梗的妙，接梗的穩。
而蘇大強經典的“手磨咖啡”梗，也是倪大紅的即興發揮。
...大結局時姚晨cue沙溢的橋段，也是她的即興台詞。
......而貢獻了諸如——
“人家圖你啥？圖你歲數大，還是圖你不洗澡。”
“你一人住三室一廳幹嘛？跑步嗎？你怎麼不把故宮買下來？”
等經典原創台詞的狂野男孩郭京飛，更是因為現場freestyle得太溜，被工作人員直接叫停：“行了别胡說了。”
......《都挺好》的拍攝方式，多的是這種即興表演。
按李念的說法就是，劇組——從演員到制作團隊，都非常保護演員的即興發揮。
...大家普遍搭戲的方式是，設定一個場景，沒有固定台詞，然後演員進來直接開演。
比如蘇大強入院後，蘇明成和蘇明玉在醫院吵架的場景，就是演員直接開吵的，連台詞都沒有。
.........這種演法，與生活劇來說很适用，但卻非常考驗演員的能量和想象力。
《演員的誕生》裡，導師要求鄭爽來一段情侶吵架的即興表演。
按理說，這幕戲應該和鄭爽的生活經曆非常契合。
但她就是不會吵、不懂吵，完了還頻繁笑場。
...如果說，鄭爽未熟，無可厚非。
那演了将近20年戲的劉芸，也不見得有這種能力。
與黃璐搭戲《親愛的》，黃璐演到興頭上，不按台詞順序走，劉芸就懵了。
事後直接爆哭，稱自己無法适應這種演戲方法。
我就覺得我這幾天排練都白排了
每一次演得都不一樣
我做不到像黃璐老師那樣
整段詞不說 直接跳到下一段
..................市場環境決定，我們無法去苛求所有演員都有這種即興的、随機應變的能力。
但當我們在吹噓某演員演技炸裂和背台詞能力時，這對于真正的好演員來說，隻是皮毛之技。
...雖然，本飄很欣賞演員這種freestyle的能力。
但即興發揮，并不代表演員可以完全放肆。
受過專業訓練的演技，“緊”永遠是“松”的基礎。
不少演員，往往在成名後，隻知松，不知緊。
結果誤把流氓氣當才氣。
怎麼流氓？對着劇本和人物耍流氓。
鄭爽的《我的保姆手冊》，還記得嗎？
原先，或許頂多是一腦殘瑪麗蘇劇。
經過爽妹子一操刀，直接改成了《鄭爽的異想世界》。
想突出女主鬼馬可愛，普通一個晾衣服的情節，改成了把内褲晾在吊燈上。
一個人工智能被演成了人工智障。
...鄭爽的撲街，或許可以歸罪于火候未夠，未學步先學跑。
但，火候成熟的演員，就有無視劇本的權利了嗎？
未必。
對演藝事業有追求的演員，在拍攝過程中，往往會要求改劇本。
陳道明就說過自己很喜歡改劇本，但事先會和編劇、導演商量。
.........而“兩宋之争”事件中，宋丹丹對宋方金的劇本，似乎就沒那麼客氣了。
宋方金曾撰文《<美麗的契約>的故事》，控訴宋丹丹的這種肆意改劇本的行為。
文中稱，劇本的80%，都是宋丹丹、導演等人即興創作的，和自己關系不大。
...還稱，宋丹丹在塑造主角花美麗時，大量運用“你幹嘛呀你”“神經病吧你”等自己的口頭禅，于是整部劇的調性從喜劇變成了鬧劇。
...宋方金還說，宋丹丹在拿到劇本不太滿意，她說：“這個編劇不了解我。”
對此宋丹丹沒有回應過。但如果情況屬實，宋丹丹這一言行從演員的立場來說的确很迷。
畢竟大家隻聽過演員去了解人物，焉有人物反過來了解演員的道理？
...宋丹丹和鄭爽這種過度即興的演技，最後踏入的共同怪圈就是——
要求人物貼近自己，而不是自己去貼近人物，最終導緻演什麼都像在演自己。
“兩宋之争”時期，宋丹丹微博底下的熱評基本都是在說這個問題。
......當然，這并不是說，演員對于劇本，就必須一字不改。
須知，一字不改和亂塗亂改之間，還有很多合理而舒适的中間地帶。
酷愛freestyle的郭京飛也說過，演員不能改劇本結構，但可以在單場裡面調台詞。
...恰如闫妮所說：一劇之本是基礎，二次創作是應該，把自己職能内的事情做到最好就可以了。
.........而這個職能範圍，就是劇情和人物。
演員對于人物的再創作，是要從劇情背景出發的。
既然本篇提到即興表演和失誤出經典的問題，飄飄就憋不住要來辟個謠。
談及失誤出經典，很多人就想起了《甜蜜蜜》裡，張曼玉笑而後哭的那一段經典哭戲。
張曼玉扮演的李翹去認丈夫的屍體，看到屍體上紋的米奇老鼠，先是掌不住笑了出來，而後情緒急轉直下，轉喜為悲。
一笑，就讓這悲傷有了層次。
...關于這經典一笑，有一個傳播甚廣的“美談”——
說這本是張曼玉的笑場。陳可辛最後審片時，覺得這條最好，才用了這一段。
故事雖美，卻是誤傳。
陳可辛曾在訪談上現身說法，大方承認這段出自張曼玉本人的表演。
他曾認為這個由笑轉哭表演痕迹太重，要求張曼玉換成比較正常的演法。
那個是張曼玉的第一條，拍完之後，我是覺得太演了，我覺得那一條太有痕迹了，我就說不要那個笑。我是知道那個笑好，但我覺得，有一點點表演痕迹。結果她（重）拍了八條，（另外）七條都是比較正的演法。七條都演得不夠好……她已經哭了七八條，她說我身邊所有的親人都想過了，連狗都想了，再拍下去，我就哭不出來了。結果就拍完了。拍完回去剪片，還是最好那一條，結果每個人都說整部戲最精彩就那個鏡頭。那個鏡頭是我的判斷失誤。
...但結合一下電影的劇情，就會發現，張曼玉的這一設計，完全緊系故事前情，合情合理。
張曼玉演的李翹，和黑道大哥豹哥結識于推油館，豹哥曾問她：“為什麼不怕我？”
李翹答，我除了老鼠什麼都不怕。
第二次推油，豹哥就故意在背上紋了個米老鼠，李翹看到後，不禁莞爾。
我帶了一個朋友來
聽說你很怕它
............認屍體時，李翹的笑而後泣，便诠釋了，她想起了初識時那種溫馨的心情，但轉念又想到，斯人已逝，不禁悲從中來。
張曼玉的這一設計，既緊系劇本，又有自己的再創造。
不考慮劇本，freestyle就淪為了大碗寬面。
而制作班子整體的審美，又保證了這種創造不被湮滅。
今天，觀衆的素質和認知在不斷提高，現在大多數人都明白一個道理：
一部戲爛，它不能全怪演員。
編劇、導演、整個制作團隊，都得出來背鍋。
有不少演員，都表達過這個觀點。
比如黃曉明。
............比如郝蕾。
...這個觀點，當然也是合理的。
但，演員如果越俎代庖，那反而把事情搞複雜了。
畢竟，屎盆子本來就是你自己親手接過去的，那你何來的底氣，要求外界不要扣屎盆子呢？
