Sir被一張照片閃到眼睛。
銀發寸頭，斷眉加眉釘，搭配金屬風格吊帶裙。
一個未來姬械感十足的周冬雨。
...美嗎？
第一眼看，感覺不出來。
但不美嗎？
在女明星日趨于“網紅臉”“少女感”同一化的今天，一再能夠沖擊我們常規思維。
事到如今，Sir也不得不承認——
越來越喜歡周冬雨。
...算起來，今年正好是周冬雨出道十年。
2010年高考前夕，她還是位高三舞蹈特長生。
被張藝謀選中，在《山楂樹之戀》中出演靜秋一角。
起初，無人看好。
論表演，毫無基礎；論長相，不算美豔。
明眼人都清楚，周冬雨赢在了氣質。
一身琉璃白，天然去雕飾。
《山楂樹之戀》是部講初戀的電影，而當時的周冬雨，一次戀愛也沒談過。
片中有這麼一幕，老三在河邊，偷吻靜秋。
注意靜秋的反應。
抿嘴、眨眼、皺眉、閃躲。
在短暫又扭捏的停頓之後，靜秋望向老三……
笑了。
......一連串的自然反應，很難被設計出來。
周冬雨卻憑本能做到，少女情愫的羞赧綻放。
張藝謀再次驗證了自己的眼光。
17歲的周冬雨，就這麼迷迷糊糊地被推到聚光燈下。
和如今自稱“冬叔”，大大咧咧的性格不同。
當年的周冬雨面對鏡頭，無所适從。
...她私下請教恩師張藝謀，要怎樣面對媒體。
張藝謀告訴她：不用準備、真誠最重要。
最初的最初，周冬雨其實就摸到了表演的法門。
真誠、純粹、自然，是她成為演員最大的優勢。
但鋒芒，很長一段時間，被藏進一把慣性的鞘。
《山楂樹之戀》之後，周冬雨出演的，都擺脫不了“靜秋”的影子。
甚至有人評價，“她一輩子隻能演一個角色”。
...她顯然不滿足。
不滿足隻當一朵櫥窗裡的純白小花。
2014年，周冬雨在甯浩導演的《心花路放》中給自己争取到一個角色。
殺馬特女孩周麗娟。
甯浩嫌她太白，讓化妝師塗最黑的粉底，從當地人那裡借來衣服和假發套，要求就是越村兒越好。
周冬雨一一照做。
她說拿下這個角色，“就是想做個改變”。
...拍攝中，她還臨時給自己加了一段脫衣服的戲。
足以看出周冬雨的決心——
要主觀能動，要打碎慣性。
...真正的轉折點，是2016年的《七月與安生》。
還是新人導演的曾國祥，鼓勵演員多即興發揮。
周冬雨表演的閘門，一下子被打開了。
影後郝蕾看完電影後在微博寫道：
“小姑娘已經完全明白表演是怎麼回事了。”
...2019年，周冬雨再次帶來驚喜。
《少年的你》中她的突破，Sir說了不止一次。
還是那句話。
在片場，曾國祥反反複複強調：“我不要周冬雨，我要陳念。”
于是那個鬼馬、率真的周冬雨不見了。
留下來的，是始終克制、隐忍的陳念。
...周冬雨出道十年，可以分為三個階段——
最初，遵循别人的期待。
後來，遵從自己的内心。
如今，尊重角色的生命。
在Sir心中，周冬雨已然成為中國青年演員中，當之無愧的“寶藏女孩”。
她到底“寶藏”在哪？
Sir還想進一步說說。
...說起周冬雨的表演，有一個字呼之欲出：
靈。
甚至不少人，将周冬雨和周迅相提并論。
在Sir看來，兩者還是有不小區别。
周迅的靈，是心有靈犀一點通。
是建立在與角色深層次聯結之中，精準又滌蕩的表達。
一分不多，一分不少。
...周冬雨的靈，則是機靈、靈動。
是基于天馬行空的赤誠和直覺之上，新鮮又多樣的表達。
意料之外，情理之中。
最直接的體現，就是她的臨場發揮。
電影《喜歡你》有這麼一場戲。
金城武飾演的霸道總裁路晉，試圖挽回屢次被他傷害，周冬雨飾演的女廚師顧勝男。
情節還是我們熟悉的偶像劇套路。
總裁放下架子，大膽示愛。
...但周冬雨，偏偏不按套路出牌。
沒有欲拒還迎，沒有梨花帶雨。
憋了幾秒，沒頭沒腦喊出一句：
我性不性感
...Sir看到這一幕時笑噴了。
這一下，完全是周冬雨式的即興發揮。
——日常中，她經常用這句話，調侃自己一馬平川的身材。
就連經驗老道的金城武，也差點沒接住。
什麼？！
...男神金城武太難了……
隻好無奈地、言不由衷地說出病句：
你是最
普普通通的性感的人
......某種程度，周冬雨的靈是一把雙刃劍。
壞處，特别地“吃”導演和對手戲演員。
《七月與安生》和《喜歡你》監制陳可辛看得明白：
一方面，導演心裡對自己要什麼要清楚，不然很容易被演員的表演帶跑；另一方面，跟冬雨搭戲是一個巨大的挑戰，如果他們接不住對面的’招‘，那麼局面也會很難看。
好處，帶給周冬雨一些周迅不具備的色彩。
喜感。
周冬雨寶貴的地方，不是她有多高超的演技。
在Sir看，她是為數不多無需刻意賣醜就能把觀衆逗樂的中國女演員。
......周冬雨的靈，僅僅是鬼馬搞怪嗎？
《後來的我們》中有這麼一場戲。
小曉和見清蝸居在逼仄的出租屋，連日常行動都受限。
但偏偏小曉相中一座舊沙發，一定要搬回出租屋。
...見清不同意，她使出撒嬌攻勢。
前面一把摟住見清脖子，小鳥依人。
後面一腳鈎住沙發靠背，态度堅定。
...是小曉無理取鬧嗎？
她隻是希望在出租屋裡擁有一件屬于自己東西。
這樣才有家的感覺。
...平平淡淡的一場戲，初看忍俊不禁，背後卻唏噓不已。
很多人看《後來的我們》，為小曉和見清的遺憾而遺憾。
但真正打動Sir的，反而是老家的那條親情線。
小曉的父親走得早，母親經常在外出差。
盡管老家沒親人，她每年還是要擠春運回來。
因為記憶還在。
...除夕夜，小曉偶遇見清一家人。
見清父親一眼看透這姑娘的落寞，邀請她進家吃飯。
年夜飯哪有吃了的 再來吃點
...從那以後，小曉隻要回老家，都會在見清家吃年夜飯。
三場家戲，周冬雨通過細微的變化，劃出一條情感漸濃的軌迹線。
第一次吃飯，小曉還有點生分。
跟着大夥雙手舉杯，坐立不安。
......隔年再來，已經不把自己當外人。
以見清女友自居，完全是兒媳婦的姿态。
唱完一曲《北京歡迎你》，自己主動提一杯。
叔叔阿姨以後你們要去北京
住我們家 吃我們家 一定啊
......最後一次過年，鏡頭隻給到茶餘飯後。
此時，他們俨然就是一家人。
不需言語，不需刻意表現。
小曉在毛衣上蹭去手上的水，自然而然收拾起來。
...這是周冬雨表演中的溫度和分寸感——
放飛自我，但不用力過猛。
不落俗套，又不失煙火氣。
