短劇與長劇的區别或許最主要在于節奏。相較于長劇，短劇的故事更聚焦于主線，也更聚焦于主角，省卻了很多枝枝蔓蔓的東西。
這些東西，一來考驗實力，好比「紅樓夢」中的飲食與服飾是值得細讀甚至研究的，晉江上古風文寫飲食寫服飾多半是在水字數；二來即使主創匠心打造且交出了很好的作品，在這個浮躁的時代，觀衆也未必會沉下心來去品鑒。更何況，很多人解讀與分析能力也就這麼回事兒——你以為“一百個人心中有一百個哈姆雷特”，實際上是“一百個人心中有十個哈姆雷特，還有九十個哈利波特”。
怎麼辦呢？隻能“向下兼容”。面對這樣的市場，所謂“精品微短劇”，是行業在自救。
「朱雀堂」叙事節奏緊湊而明快，十集，三位死者，三個案子，毫不拖泥帶水，也沒有男女主披着探案的皮卿卿我我風花雪月這種爛俗橋段。尤其是在拍攝技法上也很講究，比如高英發現朱玉荷的屍體，一個十五秒的長鏡頭對準萬茜臉部特寫，捕捉演員眼中從震驚到痛心的情緒轉換，完全是電影，足以打破既往對于“短劇”的刻闆印象。
...行業在自救、在突圍、也在成長，但如果觀衆裹足不前，永遠懷着狹隘的成見去審判（“凡是短劇，一定是不好的，一定是為撈錢”），“創作者——作品——接受者”的良性循環大概也很難實現，最終隻能是“向下兼容”愈演愈烈，山豬叫喚越兇，把它們的粗糠咽菜強行塞給所有人。
