不愧是《邊水往事》的導演及編劇，小島幸夫短短416個字的台詞，就把這個日本紀錄片導演的僞善表現得淋漓盡緻，他用一種看似崇高、反抗的話語，掩蓋侵略與掠奪的本質，企圖通過偷換概念以達到“王道樂土，五族協和”這一殖民意識形态的宣傳目的。

相信我，看完這篇文章，你也一定會發出“果然那啥改不了那啥”的感歎，小島幸夫就是一個徹徹底底被軍國主義洗腦的大壞蛋！！！

第三集的開篇，小島幸夫站在聚光燈下，語調沉痛而灼熱，大喊“不公，極大的不公”時更是聲音微微顫抖，仿佛真有一種殉道者般的委屈。然而，這極具蠱惑性的發言背後，是一座精緻的語言牢籠，他并未訴說真相，而是構建了一種名為“掠奪”的美學。

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其次，他又提到了《凡爾賽合約》，将德軍的戰後處境描繪成了“脊柱被榨幹”，用一個極具疼痛感的生理意向，将其塑造成了一個受害者，喚起觀衆的天然同情，卻全然不提德軍在一戰時期所犯下的諸多罪惡。他眼中的“不公”，從根本上來講并不是道義本身，而話術上的不公——為什麼西方的掠奪被稱為“資源開發”，而日本的擴張卻被稱之為“野蠻”？他真正氣憤的，并不是掠奪行為應受的譴責。

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小島幸夫的虛僞，是一種深刻的、系統性的虛僞，這不是簡單的口是心非，而是一整套認知和價值體系的徹底倒錯，或許他真心相信自己背負着為亞洲雪恥的實名，陶醉于英雄的自我想象，但正是因為這樣的真誠，讓他的謊言擁有了蠱惑人心的溫度，更是為暴行披上了理想主義的光暈。

惡魔終将是惡魔，地獄永将是地獄。