根據肥内老師的書巴洛克與禅中所叙述到，東京暮色小津把副軸叙事走到了一個極端，甚至和另一位編劇野田高梧大師産生了矛盾，那麼我們簡單用本片的第四場戲（相生莊明子尋渣男憲二）和第五場戲（明子家周吉對談渣男沼田）來說一說本片的副軸是撒子？它們是啷個壓過主軸的。

我們先來看看媽媽（喜久子）所在的五反田壽莊離周吉家有多遠

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紅點是五反田，它屬于品川區，距離池袋和雜司谷的豐島區是不是特别遠，在當時也屬于東京都的郊區

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明子要去壽莊找認識她一家人的阿姨（其實是媽媽喜久子）電車時間應該在1個半小時左右的長途跋涉再來看看下一場（第三場戲）爸爸周吉工作的地點距離居住地雜司谷的距離，考慮到現在日本地鐵已經達到100km/h,當時應該是50~60km/h左右
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周吉的通勤時間應該在一小時，但是他經常出差

重點來了！本片的主軸是：上一代對下一代的影響及态度。且在第一場戲的影眼已經出現。客人甲的話語裡面（珍珠之王）禦本木幸吉對于養殖珍珠選址賢島非常講究。因為珍珠這種東西，離開了那片水域就無法自然的生長。（禦本木指的就是上一代人的養育，而珍珠就是指的下一代的孩子們）！！！這就是為何前兩篇這麼固執地想了解各種地名及其特點的原因，因為如果是日本人自然知道賢島是珍珠産地，即使不知道也知道雜司谷有重要的古迹鬼子母神堂，其對于母子關系及其對明子及其私生子簡直是極大的反諷。而拉片為何反複提？因為我們不是冬東京人，不是日本人，所以要把關鍵點講出來。

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鬼頭上少了一點，所以是沒有棱角的好鬼
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釋迦聞之此事，逐趁其外出之際，藏匿她其中一名兒女。鬼子母回來後遍尋不獲，最後隻好求助釋迦。釋迦勸她将心比心，果然勸化鬼子母，令其頓悟前非，成為護法諸天之一。又名“暴惡母”、“歡喜母”。
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鏡頭1，深秋裡的樹幹和光秃秃的樹枝做前景，後面就是周吉工作銀行所在的中央區的日本橋附近建築，那麼到底枯敗的樹作為前景及光秃秃的樹在後面虛焦有沒有其意義?我們後面馬上展開講。

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鏡頭3，銀行入口巨大的羅馬柱，給人以莊嚴肅穆且堅實不可侵犯的感覺，這裡還是表意了，後面文字我來講解。

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繁忙到過道裡面都在談話，董事說“問題比較棘手，還請您多多費心！”周吉回答：知道了。

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妹妹重子也不是專程來的，她是自己有公司的。來找銀行貸款部的人順便來見哥哥，聊事情，看牆上的素描畫，是不是特别簡潔？說明這裡會客室辦公室都需要簡潔高效之前肥内老師講了周吉這個名字有周邊的意思，而重子，是不是方方面面多重都考慮周到的人？

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不僅僅是年紀大了要記下來，還是真的事兒多

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洗手間這個情節到底是不是可有可無？

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第四場第一鏡，轉場空鏡，這裡就隻用了一個空鏡，它隻用于表示地點轉換了，來到了鳗魚店，遠處招牌是壽司店。而後景是辦公用的高樓大廈，通過查地圖和之前重子也說過，就在公司轉角，公司（日本橋）和鳗魚店（吳服橋）之間相差600米距離一站路但是這個空鏡中有右邊的車快速略過，背景音效上有車的噪音還有巨大的高跟鞋急速走的聲音及類似咖啡廳慢搖音樂。一般來說電影的背景音有現場音還有可能即将進入下一個環境内的音效（所謂未見其人先聞其聲）

第四場第二鏡，我們發現根本不是店内的女人走過了，此時慢搖音樂淡去，而高跟鞋聲也由鏡頭切換完全沒有了。而店内是吃完飯的客人穿鞋着急離開的背影。所以那麼巨大的快速高跟鞋聲也是在表意的，表明急促（肥内老師在秋刀魚拉片中反複跟同學們提到音效是後期錄音棚加的，所以小津可以完全控制他的參數）這裡反複講音效是因為小津的音效不是亂加的，在本場戲的結尾前兩秒也要出現一個巨大音效。