文/夢裡詩書
《分手清單》試圖用荒誕的“分手儀式”去解構當代都市愛情的困境。這個點本頗具新穎，因為真正相愛的兩個人，在分别時必然會經曆鎮痛，當必須完成清單才能正式告别彼此，電影本可剖開愛情中難舍難分與相看兩厭的矛盾本質。然而遺憾的是，電影将這難舍的愛意在電影中變成了一筆注水的清單。
在看《分手清單》時，電影伊始确實讓人眼前一亮，相比于很多同質化的作品，其清單的創意堪稱巧妙，因為兩人在制定這個清單時，正當熱戀，所以定下來的任務，可謂都幾乎不可能完成，本意也是為彼此相守設置的保護層，但當曾經熱戀時的兩人真的走到了分别時刻，這張清單則又成為了電影構建矛盾的戲劇張力，《分手清單》的本意也正是通過雙線叙事，将任務執行與戀愛閃回交織，試圖讓觀衆在笑淚交織中體會愛而不得的無奈與美好。
那麼這麼好的一個構思，為什麼最後居然演變為了一筆冗長的流水賬？電影最大的問題，其實就是過度放大了清單的作用，忽視了分手才是其構建情感共鳴的奠基。在《分手清單》裡，電影其實給出了男女主人公三年的愛情長跑設定，這個足夠寬泛的時間，本可以細膩的去呈現兩人如何從陌生人邁入熱戀，又如何從熱戀進入了分别冰點的過程，但這些最為核心的内容卻被一帶而過了，結果，電影讓人目睹的感情如紙片般被撕碎，卻無從拼湊出裂痕的起源。
影片内核的潰敗遠比結構失衡更緻命。當導演沉迷于 “清單任務” 的視覺噱頭，卻吝啬于為馬天澤與夏沫填充真實的心理軌迹時，所有關于 “愛與成長” 的宏大命題都淪為了空洞的口号。周年紀念日的信任裂痕如何演變成兩年的情感冰封？工作壓力與溝通失效之間有着怎樣的因果鍊條？這些本該深挖的情感張力，都被處理成苦情的蒙太奇碎片。當鏡頭隻能堆砌情緒，用特寫放大演員的表情，所謂的 “悲情渲染” 早已異化為廉價的矯情表演。
在一段感情都沒能講好，言之無物的境地下，電影居然還塞入了另外兩對情侶的支線，然而無論是周遊與程潇的原生家庭糾葛、還是徐夢潔與肖凱中的傳統愛情樣本，電影都根本無力去組織好人物的群像，使得這兩段支線遊離于主線之外，即便全部删除也無可厚非。而這種做法看似呈現了愛的複雜多樣，實則隻是進一步稀釋了原本就單薄的主線故事。
《分手清單》的虛，在于它用華麗的設定包裹着蒼白的劇本。用荒誕解構愛情，卻讓荒誕成為了劇情的遮羞布；用清單承載成長，卻讓清單淪為了流水賬。當電影結尾，其讓人感受到的不是角色在愛情中的蛻變成長，而是注水情節帶來的疲憊感。
