作者/雨欣
編輯/一夏
時至今日，每次路過國貿，韓琰都覺得，周水大吉一定是這個世界上真實存在的人。
在那棟高樓上，周水大吉、靜姝啞鈴、背心、眼鏡.....所有人都還會再出現。
曾經，大學時期的他們，做着金燦燦的、愛戀交織的導演夢，每個人身上都散發着光。
北漂後，兩人開啟了一段既文藝又癫的奮鬥故事。他們遇到過很多人和事，當夢想被現實反複撞擊，它呈現了人性的美好和幽暗，也承載着成長的快樂和痛苦。
...開篇時，大吉曾經問周水: 如果我們的愛情注定沒有結果，這一切都值得嗎？
不論外界如何評價，韓琰早有答案:“青春隻有一次，重要的不是結果，是愛發生的過程。”
王安宇王玉雯，就是命定之人
坐在周水的火鍋店，韓琰和王安宇唠嗑：“要是以後不拍戲，開個火鍋店也挺好”。
兩人讨論周水的結局，一緻覺得，不管是否獲得世俗意義上的成功，人們最終都在追溯自己内心所求究竟是什麼。這個結局是周水給自己選的，這很周水。
韓琰總覺得，除了王安宇，真的很難再找到一個男演員，能和周水如此靈魂共振、融為一體。他敷面膜、玩滋水、幫大吉報複渣男、在機場熱舞...他們都很中二，身上都沒有偶像包袱。往後，王安宇哭戲特多，幾乎每天都有，有時出不了戲還得再哭個半小時。韓琰能感受到，他對周水的共情和破碎背後，本質是因為他們骨子裡都是特别溫柔、敏感細膩的人。
...演員的特質能給角色注入很強的獨特性。像周水40歲開火鍋店少白頭的造型，就是受王安宇‘年紀輕輕頭發白了’的熱搜啟發，拍戲時韓琰果斷拍闆:‘就按這個來’。
...讓王玉雯來出演代大吉，同樣是他覺得自己做過的最正确的決定。
......兩人第一次見面，王玉雯落落大方、爽快直給的個性，讓韓琰眼前一亮。“就是很有活力，有人一種氣血很足的美，是個标準的内娛活人，真實得簡直不像一個女明星。”
在代大吉的價值體系裡，不管做人還是談戀愛，最重要的就是仗義。
戲外的王玉雯，聽說需要剪短發貼合角色成長，她咔嚓一刀就剪了留了三年的長發，不磨叽，很麻利。比起漂亮，她把角色放在第一位。這也很代大吉。
...王安宇和周水的純粹很對味，玉雯率真的闖勁兒，跟大吉“發生啥事都能扛”如出一轍。
除了氣質，劇組還把兩人星座改成了演員本人的水瓶座和雙子座，把大吉的家挪到了王玉雯的湖北老家，讓她說一口地道的家鄉話。從細節處扣，讓觀衆感受到他們就是角色本身。
...打一開始，《值得愛》的定位不是一個傳統的愛情甜寵劇，愛可以是雙向奔赴的“病情”，可以肆意綻放，也一定會明暗交織，把它的複雜勁兒全攤開了，從理想走向現實，這是人生。
前 13 集，兩人的内核都很穩定。“80後那一代人，不管有沒有錢，人人都可以做夢、敢做夢，仿佛隻要有夢就可以閃閃發光。”周水大吉便是如此，當時他們面臨的幾乎都是外部矛盾—北漂騙局、職場困境、機會渺茫，但他們擁有無知者無畏的生命力，相信愛能戰勝一切。
從13集開始，兩人的矛盾轉向了内部沖突。原本最理想主義的周水，陷入了追夢和賺錢養家之間的掙紮，大吉從最初被引領着往前走，到夢想覺醒，有了新的人生追求，這種外部對抗到内在博弈的叙事轉折，把兩個人的青春從熱烈、中二，拽向了更現實、複雜的社會。
...《值得愛》總制片人安韓瑾如此概括他們的變化：“我們不回避愛情中的疼痛與妥協，愛情本來就是人生的一個部分，從哪裡來，要去向哪裡，這是他們一定會遇到的人生課題。”
有趣的是，不同年齡層追《值得愛》的觀衆的體驗也很不一樣。
一撥人邊看邊喊“這倆怎麼能這麼瘋”，另一撥躲在被子裡哭到鼻塞。
每到更新日，韓琰都會打開《值得愛》的彈幕和觀衆一起實時追劇，彈幕裡不同的聲音他都會認真吸收。有人誇劇裡的視覺風格審美很高級，很複古，拍出了那個年代經濟上行的美。有人喜歡王安宇王玉雯渾然天成的CP感，也有人質疑一些劇情設置、人物的行為動機。
比如代大吉媽媽來北京，朝陽哥組局接待，有人問，為什麼大吉不讓周水結賬，要讓朝陽哥來？“有觀衆不理解，但朝陽哥這樣的人，在這個圈子或任何職場裡，大有人在，他讨人厭但很典型、很真實，周水大吉也都心知肚明他品性如何、意欲何為。站在大吉的角度，既然你想‘裝’，那讓你‘裝’到底，我們為什麼要掏錢？一千多在燕郊是我們一個月房租了。”
安韓瑾也樂見不同的聲音，證明大家看進去了。比起清一色叫好聲，他們更想看到“人聲鼎沸”，而非觀衆不想看或者不願意讨論。“愛情沒有标準公式，真實的生活遠比戲劇更複雜。”
在創作之初，《值得愛》就把“觀衆是否能get”放在重要位置，擔心90後、00後觀衆對80後的愛情故事，不是完全能理解，他們特意增加了一條00 後故事線，作為代際對照組。既讓他們發揮互聯網嘴替功能，也展示兩代年輕人愛情觀、人生觀的不同之處。
當 00 後主人公在劇中追問：“這樣的愛真的值得嗎？”
它指向的是一個普世性的情感議題，80後的愛情被卷入現實的風暴裡，前路未知。那更關照自我感受的00後，在所謂快餐時代，他們如何看待“愛”和“值得”這兩件事。
不止他們，和周水大吉一起蝸居、共同成長的啞鈴靜姝，他們的歸宿，細品還有一些“黑暗榮耀”的味道。靜姝再度歸來時已經變成頂級富婆，100萬曾經買到背叛也能買來“陪伴”。
不管每組搭檔，he還是be或oe，韓琰覺得《值得愛》不是教人談戀愛，他們想傳遞出一種對愛的感受——“愛過就值了”。
如果追劇像坐過山車，前半程笑着尖叫，後半程忍不住心碎、落淚，或者為某人的成長感到開心、暢快，這就是戲劇本身的價值。“不管是開火鍋店還是當導演，人在不同階段所求不一樣，與自己和解，過上你想過的生活，也很好”。
不做工業糖精，更想“貼地飛行”
對韓琰來說，當下唯一能打動他的，是能讓人忘記人設的“活人故事”。
深耕内容多年，安韓瑾也覺得，好的劇本和人物就像種子，無關原創或IP 改編，關鍵看種子本身是否能發芽。不管過去還是未來，他們要找的，都是打動人心的情感内核。
一個故事的“根”是什麼，很重要。這也是為什麼，《值得愛》男女主不開金手指，不走爽劇路線。韓琰告訴桃叨叨，網友還有人調侃，他們挑戰的是一個“不讨好的勇氣”的叙事，因為傳統劇總有人含着金鑰匙出生，或奔着人設天花闆的方向去寫，但他還是希望“貼地飛行”。
讓很多人驚豔的千禧年期間的畫風，韓琰做了大片暖色調、大逆光和膠片質感的設計，周水大吉身上的光圈就像一個“鍍了金邊的夢”。後半段北漂戲，光圈再也沒有出現過，轉為冷色調、數字質感，對應理想被現實潑了盆冷水，呈現的是從熱血追夢到現實沉澱的轉變。
...這種“力”讓韓琰依舊有恍惚感，這似乎是他第一次拍完一部戲後久久出不了戲，他覺得周水大吉的故事還沒有結束，他們還在某一個時空生活着。不止是他，演員們也是如此。
...這或許是一種 “笨拙” 的堅持，但在速食橫行的時代，這種 “笨拙” 反而成了稀缺品。
如韓琰所堅信的那樣：“我們不是在拍劇，而是在記錄這個時代，這個時代的情感”。
