最近這幾天，總是有不少網友在問，黑匣子為什麼不是黑色的呢？其實，黑匣子在最初誕生時确實是黑色的。但由于黑色非常不利于搜尋，到1965年之後，全球的航空公司便開始将自家的黑匣子改成了最為醒目的橙色。
...可以說，黑匣子對于現代航空事業的安全發展有着至關重要的作用。作為飛機數據客觀、真實、全面的記錄者，它是飛機失事後查明事故原因的最可靠、最科學、最有效的手段。
...前不久釋出資源的法國電影《黑匣子》，無疑成為我們了解黑匣子以及空難事故調查過程的快捷窗口。影片中，男主角馬修在某次空難事故調查的分析中，不斷地抽絲剝繭，如同大偵探福爾摩斯那般一步步挖出空難的最終原因。
影片伊始，導演便通過一個長鏡頭，為我們呈現了即将失事的航班上的最後片段。畫面從飛行員所處的駕駛艙開始，鏡頭逐漸後拉，經過一節節機艙，最終停落在黑匣子上。
.........随後鏡頭一切，畫面便以大特寫的景别，直接對準了男主角馬修的右耳。此刻，馬修正要戴上監聽耳機，準備對一段飛行事故的音頻文件進行分析。
通過這個巧妙的轉場，導演雅恩·戈斯蘭既向我們展現了即将聚焦的兩個關鍵因素——失事飛機和調查人員馬修；同樣也在暗示着，聲音，是這部電影的絕對主角。
...但在最初的事故調查中，馬修并沒能親自着手。因為他過于理性，沉迷技術分析，不懂得人情世故，由此得罪了直隸上司波洛克，後者帶着另一位同事奔赴現場，搜尋黑匣子。
向來事業為重的馬修，本以為會錯過這個從業以來最重大的事故調查任務。但沒想到，上司波洛克在分析完駕駛艙語音記錄器的黑匣子後，就在翌日神秘失蹤，不知去向。于是，事故調查局的領導便臨時委任馬修為項目負責人，徹查空難事故。
...毫無意外，馬修接手任務後，立即以出色的聽音能力，在駁雜難辨的對話音頻中發現一個這樣的關鍵詞：真主至大。簡單地來說，這樁空難事故極有可能與恐怖襲擊有關。
就在即将定論時，事故調查卻開始朝另一方向發展。某位空難受害者家屬突然聯系到馬修，并将其妻子生前的最後一段通話記錄交到馬修手上，希望能讓空難原因水落石出。
...果不其然，馬修在通過幾組數據對比後發現，原先被認定有恐怖主義傾向的嫌疑人，根本無法走到飛行員駕駛艙門口。而真正的“空難殺手”，極有可能是飛機的自動駕駛裝置。
馬修不顧領導阻攔，開始通過各種手段徹查幕後真相。他私自闖入波洛克家中，取走對方的行車記錄儀；跟飛行員私下接觸談話，詢問他們對自動駕駛技術的意見；他還将女友諾米的公司文件拷貝下來，用于翻案。馬修的這一系列舉動，讓周圍的所有人對其産生質疑。
...遺憾的是，就在馬修以為自己掌握了真理，即将堪破最終的真相時，飛機的自動駕駛測試結果卻狠狠地打了他的臉——空難原因和自動駕駛系統無關。
為此而豁出一切、甚至賭上職業信譽的馬修，頓時整個人情緒崩潰。馬修不但失去了自己的女友，連付諸心血的工作也同時丢失，隻能落魄地回到姐姐家中調養。
...這場墜機事故真的隻是恐怖襲擊嗎？馬修的所有質疑難道都是憑空臆想嗎？調整過後，馬修還是決定繼續徹查真相。
他不得不重新厘清線索，将案件主謀從飛機的自動駕駛技術轉移到網絡安全提供商上，并最終在一段音頻文件中意外發現失蹤上司波洛克提供的坐标系，案情由此得以破解。
...整體而言，電影《黑匣子》并不是一部酣暢淋漓的爽片。雖然在主線上，它講述的是一個孤獨無助的調查員，對抗龐大貪婪的資本财閥的故事，有着英雄主義式的熱血和憤慨。但從根本内核上而言，它其實有别于好萊塢的此類影片。
...無論是講述記者們報道“天主教牧師性侵事件”的《聚焦》，還是再現一位律師起訴龐大的杜邦公司的《黑水》，它們都天然地将主角們塑造成伸張正義的使者，并将曠日持久的正邪對抗展現得憂憤難當，情緒充沛。
......即便是極為客觀的紀錄片《一落千丈：波音大調查》，也同樣在不經意間呈現出濃厚的社會批判意味，在近期備受關注。
...而相比之下，影片《黑匣子》對于龐大财團的刻畫，顯然要寡淡克制得多。不管是航空公司的各個高管，還是網絡安全公司的負責人，都給人一種按部就班的感覺，顯得過于程式化。
影片在塑造反派時，顯然并不打算讓觀衆傾瀉過多的憤怒。導演選擇将更多的筆墨都放在男主角馬修身上。
...而法國演員皮埃爾·尼内的準确演繹，則讓馬修這個角色顯得沒有那麼完美。他并不是大衆意義上的英雄，甚至還盡可能剝離開正派的固有屬性。
比如，在飛行員的駕駛和自動駕駛系統之間，他的選擇并不傾向于前者；在面對記者們刨根問底追查真相時，他一開始也無意告知；而最為關鍵的是，在事業和愛情面前，他毅然地選擇前者，甚至還将戀人的事業親手葬送。
...如果說馬修所做的這一切，都隻是為了扳倒大企業，從而挖出深不見底的黑料，那就顯然有點過于擡舉他。
而在工作中，馬修卻有着讓人訝異的專注力。比如，在跟同事聊天的片刻，他就将後者苦苦解決不了的難題迎刃而解；為得出自己想要廓清的結果，不惜得罪上司，落得失寵的下場。
...正是這種驚人的專注度，才讓馬修得以超越理性，得以在聲音所構建的幻想世界中找尋答案。影片中不止一次地展現着馬修的這種能力，與此同時，導演也通過很多細節，反映出馬修常常在人聲嘈雜的環境中失去控制、精神異常的狀态。
...在我看來，馬修就像《美麗心靈》中的約翰·納什，在某個領域中擁有極高的天賦，但同時也深受其擾，難以自拔。
馬修的這種狀态，歸根結底，來自他對自我價值的懷疑，以及渴望證明自己的企圖。影片後半段，馬修在姐姐家中面對父親的照片時，曾說出潛藏内心深處的困擾：他（父親）說我不配成為飛行員，也不配成為聲音分析師。
...因此，近乎癡狂地在工作中追求極緻，看似是馬修對于真相的尋覓；實際上，乃是馬修對于自我的反複确認。
而正是這一點，讓影片《黑匣子》出現了分裂感。它一方面在類型層面追求對抗，試圖營造正義的個體和貪婪的财閥之間的強烈沖突。但另一方面，它又在不斷地探索着馬修複雜的心靈世界，一個急需在每一次的事故調查中證明自己的瘋子。
...因此，當馬修最後冒死拿到證據，并将其上傳到雲端時，我們并不會感到有多大的懲奸除惡的快感，反而體味到馬修心中的釋然。那一刻，他終于證明了自己不是一個臆想者，他那可憐而卑微的驕傲姿态，終于得以滿足。
...作者| 花無宴；公号| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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