已經好久沒有看過如此帶有人文色彩的電影了，這部作品傳遞觀念的方式簡直天才。
一部電影想講好一個故事就已經不容易了，更難的是如何借由電影去表達作者的感情。本部電影采用的方式用一個不恰當的比喻來說就是樂景襯哀情，導演知道想講好一個夾雜閨蜜棄嬰的母親和孩子之間的關系非常的難，所以全篇的前8分的章節都是用肉子這個俏皮，純真的形象來作為引子，大量喜久子的日常生活描寫來描繪這對母子的生活，在結尾以為藏的很好的肉子明白了喜久子不在是那個襁褓中的嬰兒時，原來我早已被視作成了母親。解開了心結，喜久子也在元旦意外感受到了初潮。這一刻，喜久子作為女性的蛻變便悄然萌芽。
當然電影遠不止對于女性身份和養母親生母親的探讨。孩童時拉幫結派的友誼，本是天真無邪的孩子卻有成人的勾心鬥角。個人對于歸屬地的認知感，颠沛流離的肉子帶着孩子遇到了那麼多男人，在那麼多地方留下了痕迹，那些地方都沒能成為她們的家。而這閉塞的港灣，沒有大都市的繁華，沒有人潮湧動，隻是一汪大海和高山下的林林村落，卻給苦命的肉子家的溫暖和認同。還有男孩和女孩之間的秘密基地，除了你沒有人知道這裡，除了你沒有人能讓我這麼放下戒備做出誇張的鬼臉。真奇怪啊，明明是和我一樣奇怪的人，去給大雁，壁虎，神社配音的女孩子，卻第一眼便喜歡上了。電影對于這樣的人文的探讨還有很多很多，很難想象這是一部一個多小時的電影，縮影了大大小小形形色色的人和事，就像二宮那個微縮的城鎮模型：
“二宮的模型是一個小小的海邊城鎮，那裡有着現在，回憶和夢想。
所有的光芒交織着溢出來，飄向了天空。”
