看了四集看了個寂寞，現在的編劇是連情緒鋪墊和埋鈎子都不會了嗎？

拿第一集開頭紅紅對小月初的救命之恩舉例子。作為編劇，你可以花筆墨去寫月初的慘（比如他的家庭以前多美好，打破這份美好給觀衆看），可以去寫反派的狠毒（讓觀衆恨上反派，代入主角，對救了主角的角色産生好感），還可以寫救人者的犧牲（為了救人ta付出了什麼，失去了什麼）

不寫這種鋪墊，你要怎麼牽動觀衆的情緒？編劇就像是懶得多花一點筆墨，就直給，反正你們知道男主爹媽被殺，女主對他有救命之恩這個設定就行了。連帶着讓男主這條複仇線也無比單薄。

還有懸念呢？編劇不會覺得你這個黑苦情樹怎麼來的懸念很吸引人吧？

拿神雕俠侶來舉例子，同樣是女師傅男徒弟，救命之恩的設定，金庸寫小龍女對楊過有救命之恩的同時，鋪墊了1.楊過在全真教被孤立、欺負；2.唯一對楊過好的孫婆婆被全真教的人誤殺；3.孫婆婆臨死前托付小龍女照顧楊過；4.全真教和古慕派的“敵對關系”等等。

正是有這些鋪墊，觀衆才會在小龍女一出場就把她劃到“友方陣營”，對她産生好感和好奇觀衆的情緒是要靠細節去引導的，我看了四集，無論是男主還是女主，至今我對他兩毫無“歸屬感”，我沒有辦法站在主角的視角，恨他們所恨，愛他們所愛。

總結，很失敗的編劇。