作者：枨不戒
作為懸疑犯罪電影，《瞞天過海》的節奏明快緊張，開場就以議員之子被謀殺拉開序幕，接着講出富豪草菅人命的故事，将懸疑感拉到最強。
張鈞甯飾演的喬文娜，出身孤兒院，卻靠着美貌與能力成功跨越階層，嫁給了富可敵國的沙帝，搖身一變成了島上最有權勢的名媛。可就在她爬上人生巅峰的時候，神秘人出現，拿着她與前男友的照片加以勒索。于是，她試圖帶着五百萬來到棉水酒店解決麻煩，卻陷入一場密室謀殺案件之中。昏厥後醒來就變成謀殺前男友明浩的嫌疑人，一朝從山巅跌入谷底。
張鈞甯的出場，首先彰顯的是她的身份。半山豪宅，仆傭成群，低調雅緻卻不失奢華的會客廳，人還沒有出現，貴婦人的派頭已經出來了。跟随鄭警官的視線，我們穿過庭院，終于看到了喬文娜。她穿着淺色的長裙，臉色蒼白，頭發淩亂，雙手無助地環抱在胸前，看起來楚楚可憐，像是一朵被暴風雨擊打過的水蓮花。
...許光漢飾演的鄭警官，因為想要大撈一筆，借機成為喬文娜的顧問，通過詢問案件的細節，來找出證據幫她脫罪。鄭警官一出場，就是一副吊兒郎當的樣子，黝黑的皮膚，花哨的襯衫，嘴裡不停咀嚼着槟榔，時不時伸出的想要揩油的鹹豬手，顯示他是個老油條。而他眼裡迸射出的精光，拿在手裡的雪茄，則燃燒着對金錢的熊熊欲望。
面對鄭警官，喬文娜毫無反抗之力，鹹豬手伸過來，她隻能屈辱躲避；鄭警官拿着她的項鍊獅子大張口，她二話不說就轉賬，隻求能夠花錢消災。這兩個人，一個強勢，一個柔弱；一個地位低，一個地位高；一個充滿控欲欲，一個等待被拯救；一個行使勒索，一個被迫承受。在封閉的室内，一男一女相對本來就充滿了張力，這些身份與性格的強烈對比的疊加，将這種戲劇張力拉到頂峰，讓觀衆和角色共同陷入對未知的期待中。
看到這裡，張鈞甯已經将喬文娜的人設豎立起來了，一個柔弱無助，忍辱負重，受過良好教育，身處絕境仍然維持體面的女人，一個無辜的受害者。
...電影的故事内核并不複雜，一樁殺人案，牽扯出另一樁殺人案，兩件案子被兇手串聯到了一起，隻要找出真兇，故事就完結了。但電影在呈現上，使用了情節反轉和身份反轉的方法，不斷将已有劇情推翻，不斷推理改寫，呈現出“故事中的故事”的嵌套結構，永遠讓觀衆猜不到下一步。你所知道的真相，都是講出來的故事，你所以為的真兇，隻是一個煙霧彈，在高反轉之下，沒有血漿和槍彈，單純依靠反轉，就制造出了強烈的驚悚感。
在電影的前半段，你有多相信喬文娜，在電影的後半段，就有多受驚吓。張鈞甯在這部電影裡，沒有換衣服，沒有換妝造，她憑借富有感染力的細膩表情，就完成了兩種不同人設的變臉，并在兩種人設之間切換自如，讓人看了不寒而栗。
尹正飾演的明浩，身份是華人議員的兒子性格變态，她明明已經分手，卻一直被其糾纏，無奈之下應約想要了斷這段感情，卻被迫卷入了一場兇殺案。張鈞甯用遲疑溫柔的語氣，小鹿斑比般純潔的眼神，柔軟的眼淚和倔強的反抗，塑造出一朵忍辱負重的白蓮花，讓人不禁憐愛同情。可惜，這一切都是假的。
明浩已在密室遭受謀殺，死人是無法開口的，這一切都是由喬文娜講述的。老謀深算的鄭警官與喬文娜你來我往，用一個羅生門般的故事，将案件的細節慢慢拼湊起來。《瞞天過海》的基調是金錢，節奏卻是時間。鄭警官來到豪宅，做的第一件事，就是拿出手機倒計時，以距離庭審的時間緊迫感，來迫使喬文娜放棄戒備與自己合作，在他的步步緊逼之下，喬文娜的真面目一點點暴露出來。
...喬文娜和明浩因為私情遭受勒索是真，但分手是假，真正一直無法放手的不是明浩，而是喬文娜。一方面，她為了金錢地位，打造出愛做慈善的人美心善的人設，借由這個人設成功攀上沙帝，嫁入豪門。一方面，她又戀戀不舍舊情，沙帝在外面沾花惹草，她不能阻止，隻在明浩身上索取情感需求。
喬文娜的這種心态，有個專門的成語，叫做“東食西宿”，說的是齊國有個少女，在出嫁時面臨兩個選擇，東家青年貌醜有錢，西家青年貌美家貧，父母問少女選哪個青年，少女說自己兩個都要，她想在東家吃飯，在西家睡覺。由此可見，喬文娜不管外表看起來多麼知性溫柔，她骨子就是一個絕頂自私的人，她沒有以尊嚴換金錢的契約精神，也絲毫不考慮前男友的心情和處境，隻想滿足自己的所有欲望。她的性格，也不像表現出來的這般被動，不管是嫁給沙帝，還是與明浩的關系，她都是主動的那一方，就算是和鄭警官的交鋒，她也沒放棄掌控權，利用和強律師的電話聯系，無聲地警告鄭警官。
在鄭警官“推測”的第二個版本中，同樣在孤兒院長大，明浩生出了一副藝術家的敏感心腸，喬文娜卻在心中種下了金錢的種子，她要擺脫這種窘迫的處境，她要錢和權，她要得到所有人的豔羨。為了錢，她可以出賣愛情，也可以出賣良心，甚至在最後，她還能出賣自己，将自己最美好的情感和記憶一起抹殺。
在喬文娜的心裡，錢就是一切的通行證，是掩蓋一切的遮羞布，為了錢她能夠付出一切，她也相信有了錢，什麼事情都能被擺平，這種扭曲的心态，即是她犯罪的開端，也是她入局的原因。金錢即罪惡，在這部電影裡表現得淋漓盡緻。
與喬文娜形成鮮明對比的，是惠英紅所飾演的虹姐。這個武旦出身的平民老太太，雖然沒有錢，但她有愛，有因愛而萌發的橫掃一切的勇氣。虹姐對所有人都帶着善意和體貼，當她在隧道裡看到淋雨前行的喬文娜，二話不說就請她上車，還把她帶到家裡休息；她相信一切努力都能得到回報，兒子生重病了，她沒有被打倒，而是悉心照顧兒子生活；丈夫失蹤，她不放棄，一遍遍詢問，甚至敢一個人跑到酒會上當衆質問喬文娜。
...當一個普通人，對上了權勢滔天的富豪，面臨血海深仇，真相卻被看不見的大手掩蓋，怎麼才能讓正義伸張？是黯然接受自己的無能為力，對着權勢低頭，看着仇人在鎂光燈下談笑風生，在愧疚的噬咬和痛苦的眼淚中度過餘生？還是決不放棄心，收集所有能夠接近真相的細節，團結一切能夠幫助自己的人，決然地做一個撼倒大樹的蚍蜉？虹姐選擇了後者。
很高興在這部電影裡，女性不再是受害者的身份，不再是一個被虐待被侮辱的形象。喬文娜的惡，惡得層次分明，惡得老謀深算，惡得光明正大，她毫不掩飾自己對金錢的野望，也完全不壓抑自己的欲望。
喬文娜的畸形心态，也許并不是個例，而是一種金錢至上的功利主義所帶來的時代病，她隻不過是表現的更為極端罷了。如果她在青春期的時候受過正确的情感教育，如果她在走上職場的時候能夠意識到自己的力量，以她的聰明才智，不達目的誓不罷休的性格，将欲望和力量用在自己去冒險開拓事業上，而不是依靠某個多金男人走捷徑，也許，她也能夠收獲堂堂正正的成功和光明正大的愛情。
