...在改編自村上春樹的電影作品中，這一部至少比《燃燒》好多了，但小說和電影把一個又一個與本故事弱關聯的半生不熟的故事核包裹在台詞裡密集地抖出來，以此回避作者與沖突點之間無可避免的正面交鋒，乃至角色對事件的正面回應，順便隔靴搔癢地揭示人物内心的某些暗角，給人帶來一個又一個囫囵感，我不知别人的觀感如何，這類方法實在讓我感到厭倦。在我們正努力尋求一個答案時，卻被人用一個半生不熟的故事梗概輕易就給打發了，這不是留下回味空間，而是投機取巧耍流氓。
比如女生潛入暗戀對象家中殺死小偷的故事；比如用女司機母親的故事與男主之間建立相似的罪感，使他們同命相連；再比如以聯絡人與啞女演員的故事為結局提供出路（事實上最後男主、啞女、聯絡人、啞女都去了韓國生活）……
...村上看似總能拿到一些一眼望去不錯的材料，他甯願将其切碎制成一堆小物件拿去薄利多銷，也不肯花費若幹年将其打磨成一件曠世傑作。但隻要用心審視那些“好料”，你會發現确實都不值得深挖，一挖稀碎，全落入俗套，有的甚至很狗血。
本片以契诃夫作品改編的舞台劇為線索，以同愛一個女人的兩個男人為驅動，一個懷有罪感，另一個無法釋懷，慣性介入，動用了劇與現實之間亦真亦幻、戲如人生的微妙互動，動用了導演、編劇、演員、夫妻、情人的人物關系，動用了出軌、意外、疾病、謀殺、誤殺、強J、雙重人格等戲劇沖突，動用了村上在其他作品中用過的幾乎所有手段……
夠了，是這種拼湊感讓我給了三星。此外還有一點令我很不欣賞：設置懸念的随意性太大。但與村上的其他作品相似，這一部也不乏金句，其中最值得回味的是同愛一個女人的兩個男人之間發生在車内的對話：“想了解一個與你共同生活了20多年的人，需要審視你自己。”
